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Dossier

June 1982, When Disco Became Dance

Generic Instability, Empty Sophistication, and Girls’ Games
Juin 1982 — Quand le disco devient dance. Instabilité générique, sophistication dépouillée et jeux de jeunes filles
Mimi Haddon
Cet article est une traduction de :
Juin 1982 – Quand le disco devient dance [fr]

Résumés

Cet article analyse la transformation du disco en « musique dance », au sein des musiques populaires nord-américaines au début des années 1980. Je reviens tout d’abord sur un supplément du magazine Billboard, paru le 19 juin 1982, et consacré à une nouvelle catégorie connue sous le nom de « dance music ». À l’aide d’idées développées par David Brackett en 2016, dans son ouvrage Categorizing Sound, j’analyse cette transition générique de deux manières différentes. Dans un premier temps, je m’intéresse à la transition entre le disco et la dance selon l’idée de « niveau » de genres musicaux, et du concept concomitant d’« échec de la coordination » d’usage des étiquettes génériques au travers différents supports médiatiques, comme les palmarès de Billboard, la radio, les pistes de danse et les magasins de disques. Dans un second temps, je m’appuie sur l’idée de « regroupements provisoires » afin de souligner que les musiques populaires peuvent participer de plusieurs genres musicaux à la fois, et que différents critères génériques peuvent produire différents regroupements, parfois étonnants. Je suggère que ces regroupements émergents peuvent servir l’historiographie de la dance-music. Plus spécifiquement, je me demande si les sociabilités pré-rock et les groupes féminins sont ressuscités par les esthétiques ludiques des musiques disco-dance. Pour finir, peut-être la nouvelle dance music des années 1980 a-t-elle autant à voir avec les sociabilités de groupes féminins noirs et une pratique musicale incarnée, qu’elle n’a de rapport avec les nouveaux synthétiseurs, les bruits électroniques granuleux et un minimalisme épars.

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Extrait du texte

Cairn

Texte intégral disponible via abonnement/accès payant sur le portail Cairn. Le texte intégral en libre accès sera disponible à cette adresse en janvier 2027.
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Plan

Dance Music’s Emergence and the “Failure to Coordinate” Labels
Charts
Radio
Dancefloor
Record Shops
Listening to Provisional Generic Groupings
“Empty Sophistication”
Sociality and Girls’ Games
Conclusion

Aperçu du texte

On June 19, 1982 Billboard published a supplementary magazine (a “spotlight”) on an emergent grouping of contemporary popular music known at the time as “Disco Dance Music.” Billboard’s Black- and dance music contributor, Brian Chin, introduced the supplement, and it included articles by two other Billboard writers, Radcliffe Joe (the New York venues editor) and Cary Darling (Los Angeles contributor). On its front cover is a drawing of a Black hand with elegantly manicured nails reaching up into a finger snap. The forearm is patterned with red and white road markings suggesting an urban runway leading to a “click.” With its combination of Black femme glamour, urbanity, contrasting primary colors, jagged cursive, and the embodied musicking of the finger snap, this cover image captures a new aesthetic for the early 1980s (see Figure 1). Using language that presages a soon-to-be hit on the Billboard disco-dance chart—Sharon Redd’s “Beat the Street”—the tagline tells us that this is “Wh...

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Pour citer cet article

Référence électronique

Mimi Haddon, « June 1982, When Disco Became Dance »Volume ! [En ligne], 20 : 2 | 2023, mis en ligne le 01 janvier 2027, consulté le 18 juin 2024. URL : http://0-journals-openedition-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/volume/12277 ; DOI : https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/volume.12277

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Auteur

Mimi Haddon

Mimi Haddon est « senior lecturer » en musique à l’Université de Sussex. Ses recherches s’intéressent aux relations entre genre musical et identité dans les musiques populaires.

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Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.

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