Almost thirty-five years after the publication of Steven Hager’s Hip Hop: The Illustrated History of Break Dancing, Rap Music, and Graffiti (1984) and David Toop’s Rap Attack (1984) the body of scholarly and journalistic literature on rap music has grown to remarkable proportion. Embracing a large catalog of themes and disciplinary approaches, rap studies have mainly explored topics pertaining to that music’s relation to race (Rose, 1994; Kajikawa, 2015), to space (Forman, 2002; Keyes, 2002), to religion (Dyson, 1991) and to politics (Bonnette, 2015). Problematic aspects of the genre such as its rampant sexism and glorification of violence have also been covered at length in detailed analyses. Robin D. Kelley argued in “Kickin’ Reality, Kickin’ Ballistics: Gangsta Rap and Postindustrial Los Angeles” that gangsta rap is the product of the socioeconomic precariousness which followed the deindustrialization of large urban centers in the US (Kelley, 1996). On a similar note, Charis E. K...
“Every MC raps, but not every rapper is an MC”: Examining the MC/Rapper rivalry in American rap music
Résumés
Quelle est la différence entre les appellations rappeur et MC ? Ces termes renvoient-ils à la même pratique ? Comment expliquer leur opposition marquée ? Enfin, comment la hiérarchie symbolique qui les distingue s’est-elle mise en place ? À travers une analyse du contexte d’émergence (1973-1979) et de la période de structuration économique du mouvement hip hop et de la musique rap (début des années 1980), cet article avance une explication d’ordre chronologique pour expliquer les différences de rayonnement symbolique entre rappeurs·ses et MCs.
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Mots clés :
capital / habitus, signes / symboles / signification, industrie du disque / musicale, performance / mise en scène, musiciens, échantillonnage / sampling / DjingKeywords:
capital / habitus, signs / symbols / meaning, music / recording industry, performance / staging, canonization / institutionalization / legitimization / hierarchies, sampling / DjingGéographique :
États-Unis / USAGenre musical :
rap / hip-hopArtiste :
DJ Hollywood (Anthony Holloway), Eddie Cheeba, DJ Pete Jones, Grandmaster Caz (Curtis Fisher)Extrait du texte
Texte intégral en libre accès disponible sur le portail Cairn. Le texte intégral en libre accès sera disponible à cette adresse en janvier 2025.
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Référence papier
David Diallo, « “Every MC raps, but not every rapper is an MC”: Examining the MC/Rapper rivalry in American rap music », Volume !, 19 : 1 | 2022, 195-208.
Référence électronique
David Diallo, « “Every MC raps, but not every rapper is an MC”: Examining the MC/Rapper rivalry in American rap music », Volume ! [En ligne], 19 : 1 | 2022, mis en ligne le 01 janvier 2025, consulté le 05 décembre 2024. URL : http://0-journals-openedition-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/volume/10252 ; DOI : https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/volume.10252
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