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Luminances comparées. Une archéologie plastique de l’image télévisuelle et digitale

Comparisons of Luminosity. A Plastic Archaeology of The Televisual and Digital Image
Pierre-Jacques Pernuit
p. 154-167

Résumés

Cet article propose une généalogie à la fois technique, culturelle et plastique de l’émergence des écrans et de l’imagerie électronique au XXe siècle. Là où les études de médias se sont principalement concentrées sur les avancées techniques de la télévision et du radar pour comprendre ces phénomènes, il s’agit ici de mettre au jour une série d’expérimentations artistiques nord-américaines remontant à l’entre-deux-guerres. Ces contributions significatives à l’exploration du potentiel de l’imagerie électronique furent le fruit de dialogues et de collaborations entre les laboratoires d’ingénierie des grandes sociétés de télécommunications et des artistes pionniers dans le domaine des médias visuels. En particulier, l’article aborde ce sujet au prisme des remédiations de l’art de la « Mobile Color » de Thomas Wilfred et à travers le critère technique de l’intensité lumineuse des images.

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Extrait du texte

Ce document sera publié en ligne en texte intégral en février 2025.

Plan

Les convergences lumineuses de la Mobile Color et de la télévision mécanique
Radio-tele-color-organ : la Mobile Color et les firmes de télécommunication étasuniennes
La conception électronique de l’intensité : la Mobile Color à l’ère cathodique

Aperçu du texte

Fin septembre 1938, les projections lumineuses de l’artiste dano-américain Thomas Wilfred (1889-1968), inventeur du Clavilux, un orgue de lumière interactif projetant des formes abstraites en mouvement, furent télétransmises depuis les studios new-yorkais de la RCA-NBC. Cet épisode unique en son genre, jalon des histoires croisées de la modernité plastique et des technologies de vision à distance, fut diffusé par l’une des premières chaînes de l’histoire de la télévision en Amérique du Nord, la W2XBS, qui émettait depuis août de la même année six heures de programmes télévisuels quotidiens. Wilfred construisit pour l’occasion un dispositif miniature qui reprenait les systèmes optiques de son grand orgue Clavilux mis au point en 1919 (fig. 1), soit un assemblage mécanique permettant le modelage sculptural de la lumière émanant d’une ampoule électrique au moyen de réflecteurs et de lentilles. L’appareil dont les projections furent télétransmises diffusait en boucle, sur un écran de tr...

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Pour citer cet article

Référence papier

Pierre-Jacques Pernuit, « Luminances comparées. Une archéologie plastique de l’image télévisuelle et digitale »Transbordeur, 8 | 2024, 154-167.

Référence électronique

Pierre-Jacques Pernuit, « Luminances comparées. Une archéologie plastique de l’image télévisuelle et digitale »Transbordeur [En ligne], 8 | 2024, mis en ligne le 15 février 2025, consulté le 04 décembre 2024. URL : http://0-journals-openedition-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/transbordeur/1442 ; DOI : https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/12gy6

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Auteur

Pierre-Jacques Pernuit

Pierre-Jacques Pernuit est chercheur postdoctoral à l’université Ca’ Foscari de Venise dans le cadre du projet FilmBaseMatters et chercheur associé au Centre de recherche Histoire culturelle et sociale de l’art de l’université Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Il a obtenu son doctorat dans cette même université. Il a publié en anglais et en français sur divers aspects de l’art et des médias aux États-Unis. Sa thèse fera notamment l’objet d’une publication aux éditions Mimésis (2024).
Pierre J. Pernuit is a postdoctoral researcher at Ca’ Foscari University in Venice on the FilmBaseMatters project, and a research associate at the Centre de recherche Histoire culturelle et sociale de l’art at the University of Paris 1 Panthéon-Sorbonne. He was awarded his doctorate by the same university. He has published in English and French on different aspects of art and media in the United States. His dissertation will be published by Mimésis in 2024.

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Droits d’auteur

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