1Les tendances actuelles de la narratologie dite «postclassique» invitent, entre autres, à sortir d’une vision contraignante du récit comme un objet à étudier en vase clos pour y intégrer d’autres dimensions liées au processus de production du texte, telles que le contexte et l’intertexte. C’est dans cette perspective que la contribution de Serena Perego nous invite à lire Le Rouge et le Noir à la lumière de son paratexte et en particulier des échos intertextuels suscités par les épigraphes des chapitres.

2Son point de départ est représenté par les considérations de Pierre Laforgue dans Stendhal alla Monaca. Le romantisme, le romanesque, le roman (Classiques Garnier, 2016, voir “Studi Francesi”, 186 (65, III), 2018, http://0-journals-openedition-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/​studifrancesi/​15534) selon lequel le système paratextuel construit de manière à séparer le plan du roman de celui du récit, s’avère en réalité un point de contact et de brouillage entre les deux dimensions, ouvrant le récit «sous la forme intempestive de l’histoire et de la politique […] sur ce qui n’est plus du domaine du narratif, mais de l’événementiel ou du discursif». À ces aspects Serena Perego ajoute celui de l’intertextualité, démontrant, à travers l’analyse d’un intertexte virgilien aux connotations politiques et d’un intertexte byronien vecteur de multiples décalages ironiques, que ce brouillage de plans énonciatifs «a pour effet de faire ressortir du texte la voix du romancier», et lui permet de légitimer sa «réalité» par le biais de la fiction.