1Dopo aver precisato la nozione di réseau nelle sue diverse e successive accezioni, Jurt – seguendo in ciò l’opinione di Anna Boschetti – dichiara la sua preferenza per l’utilizzo del termine champ, più ampio (all’occorrenza comprensivo di diversi réseaux) e più mobile nelle relazioni che lo definiscono. Applicata a Zola, la nozione di «champ littéraire» deve subito collegarsi a quella di «champ artistique», poiché lo scrittore esercita le sue qualità di critico e di scrittore in entrambi gli ambiti senza separazioni e con un’estetica comune, di cui «les critères d’originalité personnelle et de liberté» costituiscono i punti fondamentali. Jurt sottolinea «que Zola a développé ses idées esthétiques surtout à partir de l’art pictural» e particolarmente dai suoi aspetti più innovativi, come si vede nei suoi articoli sul Salon del 1866, uno dei quali è interamente dedicato a Manet, escluso dall’esposizione. Negli anni successivi, all’influenza dell’estetica impressionista si aggiunge «le formidable essort du champ scientifique» che, accanto alla costante presenza del pensiero di Taine, fa approdare Zola, passando per la préface a Thérèse Raquin, al Roman expérimental e alla teorizzazione del naturalismo. In questo percorso, tuttavia, «Zola est resté fidèle à son programme esthétique fondé sur deux piliers: le sens du réel et l’expression personnelle». Confrontato ai due champs che dominano la sua opera, quello artistico e quello scientifico – quest’ultimo particolarmente approfondito da Jurt per Le Docteur Pascal –, Zola riesce a far sempre prevalere «le champ littéraire» integrandovi «les techniques et les thèmes de la nouvelle peinture ainsi que le savoir scientifique en plein progrès».