2L’objectif est donc résolument comparatiste et les études de cas singuliers, esquissant des échos et des croisements au fil des pages, invitent à prendre du recul pour les articuler selon des interrogations plus générales : quelles sont, par exemple, les interactions entre les logiques genrées et les logiques sérielles ? entre sexisme et littérature populaire ? Pourrait-on déceler une évolution historique dans les représentations fictionnelles de la féminité au regard d’une certaine permanence dans celles de la masculinité ? Les traductions facilitent-elles les échanges ou sont-elles des obstacles à la circulation des représentations des filles et des garçons ? On est en effet frappé, à la lecture des différentes contributions, par l’imperméabilité des frontières linguistiques et culturelles, dont on peut se demander si elle n’est pas renforcée par le fait même d’engager des problématiques liées au genre. Bianca Pitzorno, figure majeure de la littérature italienne contemporaine pour la jeunesse, désormais « classique et toujours rebelle », reste largement méconnue en France, tout comme Beatrice Masini. Le nom d’Ana de Castro Osório, importante militante républicaine et défenseure des droits des femmes au Portugal, n’évoquera sans doute rien aux lecteurs. Si les albums scandinaves commencent à trouver leur place dans l’édition française, nombre d’entre eux, souvent très novateurs dans la transgression des normes sexuées, ne sont pas traduits en français. L’ouvrage offre ainsi la possibilité de connaître des auteurs – a fortiori des autrices – dont les œuvres ne sont pas ou très peu traduites en français. À l’inverse, on est invité à déplacer son regard en considérant l’œuvre de la comtesse de Ségur à partir de ses traductions et de sa réception en Angleterre. Des classiques sont aussi relus selon l’angle du genre, comme les textes de G. Bruno ou l’œuvre de C. S. Lewis.

3Le mérite de l’ouvrage est de ne pas chercher à toute force à dégager des ressorts d’émancipation ou de répression ni à porter de jugement moral sur les productions pour la jeunesse, encore moins à formuler des dénonciations stériles, qui adviennent si souvent quand il est question de sexisme. Intelligent, tempéré et néanmoins engagé, il offre une première entrée comparatiste aux études de genre en littérature pour la jeunesse qui, à n’en pas douter, sera suivie d’autres initiatives dans les années à venir.