1« La Nouvelle Vague à la lettre » a déjà fait l’objet d’une publication, en 2022, dans le numéro 101 de la revue. Un avant-propos y précisait les conditions dans lesquelles est né ce projet interdisciplinaire d’étudier les relations des cinéastes de la Nouvelle Vague avec la lecture et l’écriture au sens large, et les questions, diverses, nombreuses, que posent ces relations.

2Le présent volume complète les travaux réunis dans ce premier numéro en abordant successivement cette relation sous deux nouveaux angles.

4Les articles ici rassemblés témoignent des astuces différentes auxquelles recourra cette génération de critiques devenus cinéastes. La première consiste à adapter des romans appartenant à des genres considérés comme mineurs : le polar (chez Truffaut, mais aussi chez Chabrol) ou la science-fiction ; la seconde, à choisir des textes qui ne relèvent pas délibérément de l’écriture littéraire, comme le « Mémoire et Rapport sur Victor de l’Aveyron » du docteur Itard (devenu L’Enfant sauvage), le journal intime d’Adèle Hugo ou l’autobiographie de l’aristocrate écossaise Grace Elliott ; la troisième, à se tourner vers des auteurs étrangers : Henry James (adapté par Truffaut mais aussi, de manière plus cryptée, par Rivette et plus tard par Chabrol ou Moullet), Moravia (par Godard), Kleist (par Rohmer), etc. La dernière de ces astuces est encore le fait de Truffaut, qui s’emploie à tirer d’un oubli injuste les romans d’Henri-Pierre Roché. À cette règle générale (privilégier des textes éloignés du canon littéraire français), il y a évidemment quelques exceptions, comme les deux adaptations de Balzac par Rivette ou celles, par Rohmer, de monuments peu visités de ce canon (Perceval et L’Astrée), mais surtout le Madame Bovary de Chabrol.

5Enfin, « L’écrit à l’écran » examine les innombrables modes d’apparition des lettres, comprises cette fois comme signes graphiques, à l’image : comment filmer l’échange épistolaire ? quels secrets peuvent trahir les preuves écrites d’un amour clandestin ou d’un crime ? quels jeux, quels décalages produit la confrontation de la chose lue et de la chose vue ? Le statut, diégétique ou non, la fonction, dramatique, ludique, poétique ou politique du texte reflètent autrement le rapport ambigu des auteurs de la Nouvelle Vague et de leurs héritiers avec les mots.