• 1 Le Grand Tour. La revue des biennales d’art contemporain, n^o 1 : « Venise », mai 2024.

1C’est assez rare pour être signalé : la Biennale de Venise 2024 aura vu la naissance d’une publication annuelle consacrée aux biennales d’art contemporain, Le Grand Tour1. Quelle joie de voir une nouvelle – et belle – revue éclore, qui plus est initiée par deux anciennes étudiantes de l’université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, Évelyne Cohen et Julia Hancart ! Nous lui souhaitons bienvenue et longue vie. Non, la revue dans son format papier n’est peut-être pas un modèle aussi dépassé qu’on le dit souvent. Nous en sommes persuadés et que la jeune génération s’en empare est un baume au cœur.

• 2 Magali Ohouens et Julia Hancart, « Présences africaines en perspective », Le Grand Tour, op. cit., (...)
• 3 Julia Hancart, « Everything Precious is Fragile », Le Grand Tour, op. cit., p. 44.
• 4 Voir dans ce numéro de Photographica la rubrique « Traduction » : Jürg Schneider, « La photographie (...)

2Dans leur texte « Présences africaines en perspective »2, Magali Ohouens et Julia Hancart pointent la plus forte présence des États africains à Venise en 2024 (15 pavillons sur 89) et reviennent sur l’histoire de cette participation qui remonte aux années 1980. Un peu plus loin, l’analyse des œuvres du pavillon béninois mentionne le projet « Agbara Women » d’Ishola Akpo qui « parcourt les archives à la recherche de figures oubliées » et conçoit des séries photographiques à partir de ses enquêtes3. Ce n’est pas sans résonner avec l’article publié par Olubukola Gbadegesin dans la rubrique « Source » de ce numéro de Photographica, qui analyse pour la première fois des archives photographiques inédites du Nigéria. De la même manière, on pourrait tisser de nombreux liens entre l’essai de Jürg Schneider sur les photographes africains dans l’espace visuel atlantique, traduit ici en français, et la réflexion que portent les commissaires du pavillon nigérian sur la question des identités et d’un imaginaire collectif de leur pays4.

• 5 Voir Deborah Poole, « Vision, race et modernité : une économie visuelle du monde des images andines (...)

4En octobre 2021, paraissait le troisième numéro de Photographica, « Histoires-monde de la photographie » ; nous avions cherché à y mettre en avant une histoire connectée du médium, à petite échelle, pour mieux envisager comment écrire une histoire de la photographie comme phénomène mondial mais dispersé, global mais local, divers mais relié. L’enjeu y était tant méthodologique que théorique, et c’est pourquoi nous y proposions notamment la traduction du texte de Deborah Poole autour de la notion d’économie visuelle5. Ces questions, nous avions déjà commencé à les aborder grâce au deuxième opus de la revue qui portait sur les mobilités géographiques des photographes. C’est donc une histoire qui travaille la revue depuis ses débuts ou presque.

• 6 L’exposition « Ouvrir l’album du monde. Photographies (1842-1911) » s’est tenue à Paris au musée du (...)

5Depuis, ont eu lieu plusieurs manifestations et publications scientifiques qui nous semblaient passionnantes : l’exposition « Ouvrir l’album du monde. Photographies (1842-1911) » qui s’est tenue dans sa deuxième version augmentée à Paris au printemps 2023, la publication qui l’accompagnait Mondes photographiques, histoires des débuts proposant des éclairages sur les débuts de la photographie par grandes régions du monde, et le colloque « Photo-monde » qui a suivi, organisé en juin 2023, réunissant des chercheurs et chercheuses venus de tous horizons6. Face à l’intérêt qu’ont suscité en nous ces projets et recherches menés par Christine Barthe et Annabelle Lacour au musée du quai Branly-Jacques Chirac, nous avons souhaité poursuivre le travail entamé en 2021 à la revue et inviter leurs deux protagonistes à diriger ce dossier « Photo-monde ». Que Christine Barthe et Annabelle Lacour soient ici remerciées d’avoir accepté cette invitation et d’avoir convié des auteurs et autrices à faire part de leurs recherches les plus récentes ! L’histoire du daguerréotype en Colombie dialoguera ici avec l’histoire des fournitures de matériel photographique en Turquie, de la photographie d’antiquités à Java, des archives de la Church Mission Society au Nigeria, de la fondation Alkazi en Inde, etc.