• 1 Caylus et Saint-Antonin-Noble-Val, 1993.

2Le PETR (Pôle d’Équilibre Territorial et Rural) du Pays Midi-Quercy est composé de 49 communes à l’est de Montauban, correspondant à la réunion des confins de l’Agenais (frange ouest), du Quercy (frange nord), du Rouergue (frange est) et de l’Albigeois (frange sud). Le service de l’inventaire du patrimoine y mène ses missions de recensement, d’étude et de médiation depuis 2004. Il s’appuie notamment sur un important inventaire topographique réalisé dans les années 1980 dans les cantons de Caylus et Saint-Antonin-Noble-Val1.

• 2 Nous remercions les propriétaires des édifices cités de nous avoir ouvert leurs portes et d’avoir s (...)
• 3 Nous remercions Pierre Garrigou Grandchamp et Emmanuel Moureau pour leur aide précieuse au cours de (...)

3Contrairement au service de l’Inventaire et de la Connaissance des Patrimoines de la Région Occitanie, le service du PETR du Pays Midi-Quercy n’a pas de thématique dédiée à l’inventaire des décors peints sur son territoire. Les études sont ainsi réalisées au gré des découvertes fortuites signalées par les propriétaires2 et des artisans, ou des demandes d’une commune, d’une association, etc. Cependant, ces études se font toujours en partenariat avec le service régional et des spécialistes3.

• 4 CZERNIAK, 2014a. LE DESCHAULT DE MONREDON, 2015, p. 116-117 et p. 181-184.
• 5 BOUSSOTROT, 2014, p. 168.
• 6 CZERNIAK, 2014b
• 7 CZERNIAK, 2014c.

4Les grands édifices de prestige ou religieux sont en général déjà connus et étudiés. Ce sont majoritairement des édifices publics qui sont surveillés et valorisés, par les communes ou les services de l’État. Localement, de beaux exemples sont conservés : de la petite chapelle rurale de Notre-Dame de Saux4 et ses scènes du XIV^e siècle, aux grands ensembles réalisés par René Gaillard-Lala5 (1893-1974) au milieu du XX^e siècle. Les édifices de prestige comme la Tour d’Arles6 à Caussade et le château de Bioule7 recèlent également des vastes salles au décor exaltant les valeurs de la chevalerie au sein de motifs polychromes chatoyants. Ces édifices et leurs décors nous permettent de voir qu’il y a un contexte de grandes commandes décoratives déjà bien installé localement depuis le Moyen Âge.

• 8 Notice Architecture-Mérimée : IA82118909.
• 9 Pour les exemples locaux, on pourra se référer à l’article d’Adeline Béa sur les maisons de Cordes- (...)

6Ce fut le cas par exemple à Caussade, dans une maison rue de la République8. Les travaux de rénovation ont mis au jour des décors ornementaux en 2016 : des faux appareils aux traits rouges et avec des fleurettes centrales sur un enduit blanc, ainsi que des frises de palmettes noir et rouge encadrées par des bandeaux rouge et jaune (fig. 1 et 2). Ces décors semblent caractéristiques des XIII^e-XIV^e siècles, assez bien connus par ailleurs9. Ce qui faisait leur particularité était les grandes surfaces conservées, puisqu’ils se développaient sur plusieurs niveaux. Malheureusement, après une courte étude consentie par le propriétaire, les enduits ont intégralement été détruits.

• 10 LONCAN, 1993, p.  213-245.

7À l’inverse, des cas plus heureux s’offrent parfois à nous. En 2021 un fragment de décor peint a été découvert lors de travaux dans la maison des Loups à Caylus10. Ce vestige, sur un pan de maçonnerie lié à la façade décorée de sculptures du XIV^e siècle, représente, semble-t-il, deux arbres (fig. 3). L’un est très peu visible (seul le tronc apparaît), l’autre se distingue par ses feuilles lancéolées et ses fruits jaunes et ronds. On peut voir nettement apparaître des fleurs rouges, faites au pochoir qui se superposent au reste de la peinture. Elles ont donc très probablement été ajoutées dans un second temps. De plus, elles sont disposées aléatoirement, sur la surface peinte de l’arbre, sans être clairement rattachées aux branches, contrairement aux fruits.

• 11 CZERNIAK, 2020, p. 425.
• 12 Nous pouvons citer les exemples pas très éloignés d’une maison à La Roque-Bouillac en Aveyron (CZER (...)

8Cet enduit peint nous donne ainsi à voir un décor végétal qui paraît luxuriant et qui a connu plusieurs phases d’embellissement, traduisant des changements de modes dans l’ornementation intérieure à la fin du Moyen Âge. Le Midi n’était pas connu pour ses décors muraux de végétaux au Moyen Âge, réputés plus répandus dans les régions septentrionales ou italiennes11. Pourtant, depuis plusieurs années, quelques décors de végétaux couvrants ont été découverts dans la région (XV^e-XVI^e siècles)12.

• 13 Plafond aux fleurs de Metz : https://rcppm.org/blog/2011/08/plafond-aux-fleurs-et-poutres-aux-ecus/(...)

10Cela correspondrait au développement du goût pour les paysages végétalisés qui voit le jour dans les années 1340 avec des exemples prestigieux tels que le Palais des papes d’Avignon ou encore la chambre du comte Aymon du château de Chillon (Suisse), peinte par Johannod Grandson entre 1342 et 1344. Dans le cas de Caylus et de La Roque-Bouillac, le végétal est moins figé et rappelle des exemples italiens autour de 1400 (château de la Manta). Par ailleurs, les fleurs réalisées au pochoir, qui correspondent à l’adjonction la plus récente, rappellent fortement celles qui décorent un plafond messin, daté avec incertitude entre le XIV^e et le XV^e siècle13. Nous pourrions donc considérer que les deux décors de Caylus et de La Roque-Bouillac se situent, très approximativement, aux environs de 1400.

• 14 Le cas de Caussade est néanmoins particulier : seuls trois édifices avec des décors sont recensés ( (...)

11Cela illustre bien l’idée que la recherche est toujours enrichie et remise en question par les nouvelles découvertes, et que poursuivre les recensements dans tous les types d’édifices est nécessaire. Localement, le bilan des décors connus dans des maisons médiévales montre une répartition inégale (fig. 5). On peut voir que là où les enquêtes ont été les plus systématiques (avec des visites des intérieurs), les découvertes augmentent : ce sont les cas de Saint-Antonin-Noble-Val, Bruniquel ou Montricoux par exemple. À contrario, dans des villes comme Caylus ou Caussade14 nous connaissons peu d’édifices avec des décors peints par rapport à leur taille et leur importance au Moyen Âge. Il ne fait aucun doute, cependant, qu’au fil des années, les découvertes verront leur nombre augmenter grâce à la multiplication des opérations d’inventaire sur le territoire, et grâce au dialogue permanent avec les institutions de conservation, les communes et les habitants.

• 15 CZERNIAK, 2016.

13En 2016, le décor peint de la maison du 22 rue Droite à Bruniquel est brièvement étudié par V. Czerniak, qui le fait connaître grâce à une publication dans le Bulletin Monumental¹⁵. Elle souligne à la fois son état de grande fragilité et la nécessité de poursuivre les recherches sur cet édifice. En 2021, l’étude est ainsi reprise par le service de l’inventaire du patrimoine du PETR du Pays Midi-Quercy.

• 16 COMET, 2014.
• 17 Saint-Emilion, 2016.

15À la suite de notre étude des élévations, les éléments bâtis les plus anciens que l’on a pu identifier sont l’enceinte qui traverse la parcelle actuelle (1,30 m de large), et un petit bâtiment qui lui est accolé au nord appelé BAT 1 sur le plan (fig. 7). Sa limite sud-est est bien attestée et nous a permis de voir que c’était un bâtiment assez bas, sans doute couvert par un toit en appentis contre l’enceinte. Ce premier bâtiment, dont la fonction n’est pas déterminée, était probablement indépendant d’une possible circulation au sommet du mur d’enceinte de la ville, qui devait se trouver plus haut. De telles dispositions ont été observées à Larressingle16 (Gers) et à Saint-Émilion17 (Gironde), bien que ce soit dans des proportions bien supérieures.

• 18 ALAUZIER, 1950.

16Entre la fin du XIII^e et le début du XIV^e siècle, la pression urbaine devient tout de même assez forte pour que des constructions soient entreprises hors les murs. En 1309, le fossé qui bordait l’enceinte est ainsi encore cité, mais comme confront à ces nouvelles constructions18. Les modules appelés BAT 2, BAT 3 et BAT 4 sur le plan sont des unités d’habitations édifiées hors les murs à cette époque, réunis ensuite à l’époque moderne (voir fig. 6).

• 19 La livrée cardinacile Ceccano à Avignon (Notice Architecture-Mérimée PA00081915).

24Notons que si la présence d’écus armoriés dans des quadrilobes n’est pas rare (voir l’exemple de Larnagol dans le même volume), cette manière de faire ressortir le quadrilobe sur un fond octogonal plus sombre est moins fréquente et accentue la mise en valeur des éléments héraldiques. À titre de comparaison, on peut citer le décor réalisé entre 1333 et 1350 dans la livrée avignonnaise d’Annibal de Ceccano19, dans lequel les armoiries du cardinal sont placées au sein de cercles, eux-mêmes au centre de quadrilobes à redents peints dans des carrés, le tout rythmé par une alternance de couleur entre le fond des quadrilobes et des carrés.

• 20 Voir dans ce même volume l’article de Térence Le Deschault de Monredon sur le décor du château de L (...)
• 21 ESQUIEU, 1907, p. 40.
• 22 GÉRARDIN-MACARIO, 2021, p. 31.
• 23 BOURDÈS, 1913, p. 151, p. 154, p. 158.

25Dans cette salle, seuls deux écus de la frise héraldique sont partiellement lisibles, mais ils font allusion à des familles nobles du Quercy. Le premier, de gueules à bande d’argent, a pu être rapproché d’un écu similaire au château de Larnagol (46) représentant probablement la famille de Cajarc20 « seigneurs de Gaillac21 » (fig. 15). Cette famille n’apparaît dans les actes notariés du chartrier de Bruniquel qu’au tout début du XV^e siècle, suite à un mariage avec une importante famille bruniquelaise, les Rayguasse22. Ils apparaissent ensuite régulièrement comme témoins d’actes passés par les vicomtes de Bruniquel (1421, 1433, 1462, 1485)23. Mais cela n’empêche pas que ces importants seigneurs locaux aient été évoqués à Bruniquel avant qu’ils ne s’y implantent durablement.

• 24 Le minium, un pigment à base de plomb, s’obscurcit en s’oxydant, tout comme le blanc de plomb.
• 25 ESQUIEU, 1907, p. 108.

26Dans un second écu, de très petits éléments d’un pigment rouge soutenu ont été observés dans les bandes qui ont majoritairement une couleur gris foncé. Ce sont peut-être les indices d’un pigment différent de l’ocre rouge, tel que le minium, plus précieux, et dont la couleur ne s’est pas bien maintenue dans le temps24. De même, le fond gris clair pourrait correspondre à un blanc différent du blanc de chaux, qui n’a pas conservé son éclat. Ce sont en tout cas ces indices qui ont permis de proposer une description héraldique de l’écu (voir fig. 15). Ce second lignage pourrait ainsi être la famille de Felzins : « Marquis de Felzins (Quercy) et de Montmurat (Auvergne) », qui porte en 1450 d’argent à trois jumelles de gueules en bandes25.

• 26 Un écu : d’argent ? au chef de gueules ? Et un autre : D’or au chef parti : au premier de… à la bor (...)

27Les deux autres écus sont trop peu lisibles pour proposer un blasonnement. Seuls un nettoyage et des analyses des pigments par un conservateur-restaurateur pourraient mettre en valeur des couleurs qui nous échappent actuellement26.

• 27 JOUGLA DE MORENAS, 1934, p. 18.

28La forme des écus, en revanche, est bien attestée au XIV^e siècle27, ainsi que la forme des quadrilobes et le motif de frise qu’ils dessinent. La simplicité de l’héraldique (armoiries peu divisées) et le tracé fin des becs des quadrilobes semblent conduire vers une datation dans la première moitié du XIV^e siècle.

• 28 GARRIGOU GRANDCHAMP, 2014, p. 182.

29Ce type de décor héraldique connaît un certain succès dans les demeures nobles et patriciennes médiévales, dont la maison dite « de la Taverne » à Caussade28 nous donne un autre exemple local.

• 29 LE DESCHAULT DE MONREDON, 2015, p. 35.

30Le décor de Bruniquel obéit à une composition assez classique, dans la mesure où l’on y retrouve la frise d’écus armoriés au sommet des murs, tandis qu’un décor géométrique couvrant se développe dans la partie médiane du mur, occupant la majeure partie de la surface peinte. On peut supposer qu’une fausse tenture complétait l’ensemble en partie basse29. Dans l’état actuel du dégagement de ce décor, la partie couvrante du registre médian ne semble pas avoir contenu de scènes historiées. Les éléments significatifs du décor se trouvaient donc concentrés dans les écus armoriés. Si l’on ajoute à cela la mise en valeur des écus par le jeu des formes et des couleurs, décrite plus haut, on se rend compte qu’il s’agissait d’une pièce dans laquelle l’accent était mis sur les alliances du propriétaire des lieux ou, en tout cas, sur le caractère noble du commanditaire qui s’affichait parmi les emblèmes héraldiques des puissantes familles de la région.

• 30 AD Tarn-et-Garonne, 25 J 58-1, Accord sur les boucheries passé entre le vicomte Arnaud et les consu (...)
• 31 Extrait des lignes 17 à 19 de l’accord sur les boucheries (AD Tarn-et-Garonne, 25 J 58-1) : « [part (...)
• 32 Arnaud-Roger, vicomte de Bruniquel (co-seigneur), branche de Couserans, fils de Raymond-Roger II et (...)

31C’est ainsi qu’un texte de 1398 a attiré notre attention dans le chartrier des châteaux de Bruniquel : l’accord sur les bancs de boucheries qui se trouvaient au rez-de-chaussée de la maison commune30. Il mentionne la façade de l’hostal³¹ du vicomte Arnaud-Roger de Bruniquel32 à proximité des bancs de boucheries faisant l’angle de la ruelle Trottes-Garces.

• 33 ROUSSET, 1997.
• 34 VIERS, 2012.

34En écho à ce qui a pu être observé lors des études d’autres maisons de Bruniquel (maisons « Payrol »33 et rue du Château34), on a pu voir que la partie du bourg installée dans la première enceinte conserve les vestiges d’un parcellaire du XIII^e siècle, attestant d’une occupation déjà bien assise.

• 35 Outre l’hostal du vicomte Arnaud-Roger en 1398, un testament de la vicomtesse Bertrande en 1360 men (...)

37Bruniquel est ainsi un centre marchand important, lié aux grandes villes voisines. Le pôle castral des vicomtes de Bruniquel, comme la société de grands marchands locaux, créent un contexte propice à la commande de demeures de qualité et richement décorées, dont la maison étudiée est sans conteste un excellent témoin. La division de l’autorité sur le castrum de Bruniquel au XIV^e siècle a aussi probablement motivé les vicomtes(esses) co-seigneurs, à installer des maisons dans le bourg35.

• 36 MATTALIA, 2010, p. 264

40L’agglomération de Montricoux s’est développée autour d’une maison templière installée entre la fin du XII^e siècle et le début du XIII^e siècle36. Le bourg s’agrandit, au-delà de l’hypothétique première enceinte, avec la création d’un barry (ou faubourg) aux alentours des XIV^e-XV^e siècles.

• 37 GOURVENNEC, 2010, p. 37

41Ce quartier neuf répond au besoin de loger une population croissante attirée par l’attractivité du bourg. Montricoux jouit en effet d’une place à part entière dans les échanges économiques, par sa situation centrale sur l’axe commercial Bioule / Caussade / Saint-Antonin-Noble-Val. Sa richesse est principalement liée à la commercialisation de la draperie, du textile et à la tannerie, notamment lors des marchés hebdomadaires et de la foire annuelle37.

• 38 GÉRARDIN, 2017, p. 19

42L’analyse des sources fiscales, des compoix de 1463 et 1478 par Michaël Gourvennec montre une accélération des constructions dans le barry durant la seconde moitié du XV^e siècle : 45 maisons sont édifiées en 15 ans. L’économie de la construction bénéficie de la croissance consécutive à la guerre de Cent Ans qui a marqué le Sud-Ouest de la France. Il est nécessaire de reconstruire en grand nombre, rapidement et si possible en limitant les frais. La proximité des matériaux de construction (le bois, le calcaire et la terre), la rationalisation de l’espace et les contraintes de place des chantiers en milieu urbain ont favorisé l’architecture en pan de bois. Un peu moins de la moitié des maisons en pan de bois conservées datent de la deuxième moitié du XV^e siècle et du XVI^e siècle38.

• 39 OLIVIER, 2021

43C’est dans ce contexte qu’est édifiée la maison étudiée : la reprise de son étude complétée par les analyses dendrochronologiques effectuées en 2021 a permis de dater avec une grande homogénéité l’abattage des bois ayant servi à la construction de cette maison, entre 1471 et 147439.

• 40 Un mur d’enceinte, déjà mentionné dans le compoix de 1463 est en cours de construction. Il est bord (...)

45Le mur nord de la maison est le mur d’enceinte, constitué de moellons de calcaire et large de 1,10 m40.

• 41 CORROCHER, 2016, p. 34 

53Cette scène figure une jeune femme debout, de face, filant avec une quenouille. Elle est simplement vêtue d’une robe rouge protégée par un tablier blanc et porte sur la tête un voile plissé qui ramasse ses cheveux et dégage son visage. Semblable à un turban en boule, cette coiffe figure, vers le milieu du XV^e siècle, sur le plafond d’une maison d’Aigueperse (Puy-de-Dôme)41. Le personnage modestement vêtu évoque une femme du peuple.

• 42 GOURVENNEC, 2010, p. 40

54Le fond de cette scène figurée est enrichi d’un décor végétal composé de fins rinceaux rouges qui se prolongent soit par des fleurs à cinq pétales, réalisées au pochoir, soit par de grandes feuilles sombres bleu ou gris-vert (fig. 19). Ces dernières s’apparentent à des feuilles de chêne, mais en plus découpées. Bien que ce motif soit fréquent, il pourrait aussi être une évocation de feuilles de chanvre, lequel se file comme la laine, à l’aide d’une quenouille, d’autant que la matière dont est chargée cette dernière ressemble plutôt à une fibre végétale. Le nombre de parcelles cultivées de canabal (chènevières) présentes dans le compoix de 1478, laisse penser que les débouchés d’une telle culture sont trouvés à Montricoux42.

• 43 DECOTTIGNIES, RUEFLY, STADNICKI, 2019, p. 195-201

55Parmi les premières hypothèses proposées en 2019 concernant l’identification de ce personnage (l’une des trois Parques, la représentation populaire véhiculée grâce aux Évangiles des quenouilles, l’allégorie du travail), la représentation d’un métier a été retenue comme la plus plausible43.

• 44 Notons que les documents fiscaux de cette époque, à Montricoux (compoix 1463, 1478) sont rédigés en (...)
• 45 Nous remercions Maud Perez-Simon pour ces suggestions éclairantes lors du travail de lecture de l’i (...)

57Le personnage est surmonté d’un phylactère au texte incomplet, en français44 , comportant deux abréviations à la seconde ligne (fig. 20). Bien que la lecture n’en soit pas aisée, la transcription la plus convaincante serait45 :

• 46 http://zeus.atilf.fr/dmf/

60Le verbe du second vers se lit « angarder ». Selon le dictionnaire Godefroy, le verbe « engarder », avec un « e » a le double sens de garder et de regarder. Le même dictionnaire ne mentionne pas de variante avec un « a », donnant au verbe « angarder » le sens distinct de guider, conduire. Pourtant le Dictionnaire du Moyen Français abrité par l’ATILF (Analyse et traitement informatique de la langue française) atteste cette variante orthographique46. En outre, il existe également le verbe « agarder », qui a le sens de regarder, surveiller, tandis qu’une « angarde » est une sentinelle. Nous sommes donc, selon toute vraisemblance, en présence d’une forme d’un des deux verbes « engarder » ou « agarder » qui aurait ici le sens de surveiller. On pourrait donc traduire ce distique de la manière suivante : « Je file bien en suivant ma corde (mon fil) / ainsi vous aide à veiller sur la porte ».

• 47 Notices Mérimée PA14000073 et PM14001333 Peinture murale et son support : quatre personnages (deux (...)
• 48 Voir notamment les articles de Maud Pérez-Simon et de Térence Le Deschault de Monredon à paraître d (...)

64Le thème de la fileuse est présent dans les arts visuels médiévaux, toutefois l’image d’une femme filant à la quenouille dans une maison modeste est rarissime à la fin de l’époque médiévale. À ce jour, le seul autre exemple de peinture murale d’une femme filant dans un espace domestique est conservé en Normandie, à Caen dans un hôtel rue de la Monnaie. Cette peinture de la fin du XV^e siècle, découverte en 2006 représente une scène allégorique avec deux pèlerins et deux fileuses accompagnés de phylactères47. Cependant, la figure de la fileuse apparaît au XV^e siècle sur des plafonds peints, comme à Aigueperse ou Pézenas, et témoigne peut-être du goût de la période pour les pastorales, ces récits mettant en scène des bergers et des bergères dans des situations courtoises48.

• 49 Sur le plan du XVIII^e siècle (vers 1770-1780), la représentation schématisée adopte un plan en « L  (...)

67La maison occupe une grande parcelle en « L » dans l’ancien barry⁴⁹ (voir fig. 16). Bien qu’elle soit située sur l’axe principal du bourg, la maison sise au 15 Grande-Rue n’attire pas immédiatement le regard. Des remaniements survenus durant les années 1960 ont, en effet, radicalement modifié la façade, ne laissant en rien présager la qualité des aménagements intérieurs et des décors.

• 50 Carte postale de la première moitié du XX^e siècle, coll. Diégo Lara. Les niveaux en pan de bois ont (...)

68Les solives coupées et la sablière dissimulées sous l’enduit au ciment ou encore les corbeaux à triple ressaut trahissent toutefois la présence d’étages en pan de bois. De précieuses photographies de la 1^ère moitié du XX^e siècle50 montrent une maison à encorbellements supportant une structure à triple registres de croix de Saint-André au premier étage (fig. 22).

• 51 GÉRARDIN, 2017

69Cette maison qui se développe sur 12 m de façade adopte les caractéristiques des « grandes maisons » en pan de bois que compte ce bourg à la fin XV^e et au début du XVI^e siècle51.

• 52 Montricoux. Extrait du compoix de 1478, fol. 159-160 (AD Tarn-et-Garonne. 3 E 132 CC 1) : non es po (...)

70Une mention importante apporte des précisions quant à la construction de l’édifice. En marge du compoix de 1478 est précisé que l’hostal (maison), bien de Peire Antinhac, fabre (forgeron) « n’est point achevé de bâtir52 ».

• 53 MOUREAU, 2006
• 54 GERBER, 2015, p. 50

74Au premier et au deuxième étage, deux cheminées remarquables et richement décorées, appartiennent également à cette campagne de travaux. Elles sont en gypserie ornées de frises végétalisées et flanquées de putti ou de têtes d’angelots et de grappes de fruits (fig. 25). La qualité des sculptures de la cheminée du premier étage (fig. 26) est à rapprocher des ouvrages réalisés à la même époque par des sculpteurs de retables religieux, tel Jean Dussaut (1625-1628 ?-1688), spécialisé dans les retables qui a beaucoup produit dans les limites de l’actuel Tarn-et-Garonne53. Il œuvrait également pour des laïcs comme pour la réalisation de la cheminée du grand salon de l’hôtel de Solinhac à Montauban en 167454.

• 55 Notice Mobilier-Palissy IM82113232 : retable, tableau et son autel dans l’église Saint-Pierre de Mo (...)

75Toutefois, le traitement des putti de la cheminée est à rapprocher de ceux du retable de l’église Saint-Pierre de Montricoux exécuté en 1685 et attribué au maître-menuisier Montricounais Jean Courdié55. Ce dernier a également réalisé entre 1671 et 1673 le grand retable de l’église Saint-Corneille de Puycelsi (81), sur lequel se retrouve, comme à Montricoux de grandes figures d’anges allongées ou semi-assises, assez caractéristiques de sa production.

• 56 En 1851, Napoléon III met fin à la Seconde République et met en place le Second Empire. Il offre sa (...)
• 57 AD Tarn-et-Garonne, 3 P 1459. Montricoux, matrice du cadastre 1822. Il faut toutefois rester pruden (...)

80Exceptée la cheminée du XVII^e siècle, la pièce a été entièrement redécorée. Le répertoire ornemental est empreint de symboles maçonniques vraisemblablement réalisé entre 1852 et 187056. Cet ensemble a pu être commandité par Hippolyte Higon57, notaire, propriétaire de la maison au milieu du siècle.

• 58 Pour certains de ces édifices, des démarches de protection vont être entreprises.

84Les études gagneraient à être approfondies par l’intervention de conservateurs-restaurateurs. Cependant, tant que les édifices ne sont pas protégés, mettre en œuvre de telles analyses est ardu, leur coût étant un frein important pour des propriétaires privés58.