• 1 Certains plans d’urbanisme ont aussi des compétences pour protéger le patrimoine architectural, mai (...)
• 2 FARIÑA TOJO José, La protección del patrimonio urbano: instrumentos normativos, Madrid, Akal, 2000.
• 3 MUÑOZ COSME Alfonso, « Catálogos e inventarios del patrimonio en España », in LOPEZ-YARTO Amelia (d (...)
• 4 Pour situer le contexte historique dans lequel cette loi fut votée, et ses conséquences, il faudrai (...)

3Les dispositifs réglementaires compétents en matière de patrimoine architectural sont centralisés et régis par les lois sur le patrimoine culturel ou historique instaurées par l’administration culturelle1. José Fariña Tojo a dressé, dans son ouvrage sur la protection du patrimoine urbain, un panorama de la protection patrimoniale en Espagne dans lequel il a examiné les différents outils réglementaires2 et inventaires3. Les actions pour la protection du patrimoine bâti menées au xix^e siècle et au début du xx^e siècle étaient très limitées et surtout centrées sur le concept classique de monument et sur les bâtiments anciens. Promulguée au cours de la Seconde République espagnole (1931-1939), la loi de 1933 pour la défense, la conservation et le développement du patrimoine historique artistique national peut pourtant être considérée comme un point de départ. Ce texte a survécu à la dictature franquiste qui ne l’a pas remplacé. C’est ensuite sous la troisième législature démocratique, en 1985, avec le premier gouvernement socialiste, que la loi sur le patrimoine historique espagnol, toujours en vigueur4, a été votée.

• 5 Loi 16/1985, du 25 juin, sur le patrimoine historique espagnol, BOE, n^o 155, 29 juin 1985, art. 9.4
• 6 Mais il reconnaît un certain lien avec les réalisations contemporaines, considérant que le patrimoi (...)

4Le patrimoine contemporain ne pouvait pas être pris en compte dans le cadre de la loi de 1933, puisque celle-ci établissait, dans la définition des biens objets de protection, la condition nécessaire d’au moins cent ans d’ancienneté, excluant donc toute réalisation contemporaine. La loi de 1985 supprima cette exigence, mais maintint indirectement une borne temporelle, empêchant d’éventuels classements de biens trop récents. Cette loi exclut de son périmètre les œuvres d’artistes vivants, sauf en cas d’autorisation expresse de leur auteur ou si elles ont été acquises par l’administration5. Ce texte législatif n’attache aucune distinction particulière à la nouvelle catégorie de patrimoine architectural contemporain6.

• 7 Le modèle territorial espagnol a un caractère très décentralisé. La plupart des compétences ont été (...)

5La forte autonomie des régions espagnoles en matière de politique culturelle pose un vrai défi7. En dépit du transfert de compétences relativement précoce, on observe un développement inégal des lois régionales pour la protection du patrimoine. Certaines collectivités ont voté les leurs au début des années 1990, tandis que d’autres ne l’ont fait que près d’une vingtaine d’années plus tard.

• 8 Loi 16/1985, du 25 juin 1985 sur le patrimoine historique espagnol, BOE, n^o 155, 29 juin 1985, art. (...)
• 9 Se référer au site https://ipce.culturaydeporte.gob.es/inicio.html [lien valide en janvier 2022].
• 10 Pour davantage d’informations sur les différents plans, consulter la page https://www.culturaydepor (...)

8Les Plans nationaux constituent un outil prévu par la loi nationale sur le patrimoine de 1985. Conçus dans un but informatif, ils contribuent à la protection, la recherche et la diffusion des biens culturels8 et prévoient des critères de conservation et d’intervention. Le ministère de la Culture espagnol dirige l’élaboration de ces documents en centralisant ce travail à l’IPCE – Institut du patrimoine culturel de l’Espagne9, mais en incluant dans l’équipe de travail d’autres agents, publics et privés [fig. 2]. La méthodologie adoptée a favorisé un développement thématique des plans autour des grands enjeux patrimoniaux, à commencer par celui des cathédrales en 1990, puis par treize autres plans nationaux qui ont été approuvés au cours de ces vingt-cinq dernières années10. Cette mobilisation a été un défi important ; elle a permis d’actualiser les dispositifs de gestion du patrimoine en Espagne et de créer un cadre de référence.

• 11 MINISTERIO DE CULTURA, EDUCACIÓN Y DEPORTE, Plan Nacional de Conservación del Patrimonio Cultural d (...)

10La concrétisation de ce travail ne se limite pas à sa publication11, l’ensemble des recherches conduites préalablement pour poser les bases conceptuelles du Plan étant également diffusé. Le Plan présente les critères d’identification des valeurs patrimoniales propres aux réalisations du xx^e siècle, liste ce qui les menace, propose des méthodologies de diffusion, de recherche et d’intervention, accompagnées d’une synthèse des bases de données, inventaires et registres pour l’ensemble du territoire. Toutes ces informations sont rassemblées sur la plateforme du ministère de la Culture.

• 12 MINISTERIO DE CULTURA, EDUCACIÓN Y DEPORTE, « Aspectos básicos », Plan Nacional de Conservación del (...)
• 13 Ils sont organisés en trois sous-typologies des biens : immeubles (édifices et ensembles, intervent (...)
• 14 Initialement, il était prévu d’élaborer uniquement le Plan pour l’architecture moderne. Toutefois, (...)

11L’objet d’étude du Plan est assez ample : on y souligne la nécessité d’une inscription chronologique (1901-2000) ainsi que la contribution que supposent sa conservation et sa préservation à la compréhension de l’histoire et des avancées technologiques et sociales de cette époque12. Un des phénomènes que l’on constate est que les notions de progrès et d’obsolescence sont liées au patrimoine et au milieu construit. Concernant plusieurs domaines de la création – architecture, urbanisme, ingénierie civile13, arts plastiques, photographie, audiovisuel et son14 –, le Plan reconnaît la complexité de systématiser l’étude d’un patrimoine pluriel hors des réglementations habituelles de protection.

• 15 BYRNE Gonçalo, LEAL Felipe & RAMOS Fernando, Carta de Cádiz, Cadix, 2007, DOCOMOMO Ibérico, disponi (...)
• 16 ICOMOS, Approche de la sauvegarde du patrimoine bâti du xx^e siècle. Document de Madrid, Madrid, ICO (...)
• 17 L’ICOMOS (International Council on Monuments and Sites) est le Conseil international des monuments (...)

13Il faut reconnaître les efforts qui ont été accomplis pour réviser exhaustivement le cadre réglementaire et conceptuel pour l’étude et l’intervention sur le patrimoine architectural du xx^e siècle. À cet effet, la charte de Cadix, rédigée en 2007 dans le cadre de la VI^e conférence du DOCOMOMO Ibérico15 à Cadix, constitue un document originel qui a ensuite été consolidé en 2011 avec le Document de Madrid. Approche de la sauvegarde du patrimoine bâti du xx^e siècle16. Les critères d’intervention proposés par le Plan apparaissent davantage comme une consolidation de ceux présentés par l’ICOMOS17 que comme une véritable avancée.

• 18 Ce registre comprend aussi une description des protagonistes intervenant dans la conception et la r (...)

14En outre, le Plan consacre la plupart de ses efforts à la recension des inventaires et des catalogues existants. Il démontre également l’hétérogénéité – en grande partie due au manque d’attention spécifique dans les législations patrimoniales – des dispositifs disponibles à toutes les échelles. Par ailleurs, la difficulté d’identification des biens, à cause d’une perspective temporelle trop proche et d’une caractérisation non rigoureuse, est réelle. Les études sur l’architecture du Mouvement moderne sont privilégiées. Sa puissance historiographique ainsi que le travail remarquable de la Fondation DOCOMOMO Ibérico ont permis un recensement des réalisations s’inscrivant dans le Mouvement moderne en Espagne (1925-1965)18. Cependant, constatant que d’importantes réalisations construites après 1965 mais s’inscrivant dans ce mouvement avaient été exclues, la Fondation DOCOMOMO Ibérico décidait, en 2014, de réviser la chronologie du Mouvement moderne et de la prolonger jusqu’à la fin de la dictature franquiste. En conséquence, la révision du Plan national en 2019 a complété le répertoire initial des œuvres par celles de la période 1965-1975.

• 19 MINISTERIO DE CULTURA, EDUCACIÓN Y DEPORTE, op. cit., « Programa de actuación », p. 29-35, disponib (...)

16À part les opérations d’inventaire et de cadrage conceptuel de ces biens, le Plan national prévoit d’encourager de nouvelles stratégies pour leur protection, telles qu’une diffusion de ses résultats pour sensibiliser la société. Des actions à destination des acteurs impliqués sont aussi définies, comme créer des liens entre les institutions, sensibiliser les propriétaires des biens, encourager des organismes publics à les acquérir et accorder des avantages fiscaux aux entreprises qui participent à leur préservation19.

• 20 PÉREZ ESCOLANO Víctor, « La documentación de la arquitectura contemporánea en España y Andalucía; d (...)

19La Fondation DOCOMOMO Ibérico a été à l’origine de plusieurs initiatives de recherche, échanges et vulgarisation des œuvres rattachées au Mouvement moderne en Espagne et au Portugal [fig. 4]. Une des premières tentatives de donner un panorama de l’architecture contemporaine espagnole, sur lequel se sont basés les travaux de DOCOMOMO, fut celle promue par la direction générale de l’Architecture du ministère de l’Équipement. Les prémices en furent l’élaboration, entre 1976 et 1978, du Catálogo de arquitectura contemporánea en España 1875-1975 par région, qui ne fut toutefois jamais publié. Ce travail a pour continuation l’Inventario abierto de arquitectura española contemporánea de 198020.

• 21 En Andalousie, l’Institut andalou du patrimoine historique a aussi participé à cette entreprise.
• 22 Jusqu’à maintenant, onze congrès ont eu lieu. Les thématiques sont très variées : les racines verna (...)

20Ainsi, à partir de ces éléments et avec la participation conjointe des ordres des architectes et de la Fondation21, la base de données Registros del Movimiento Moderno (registre du Mouvement moderne) a été créée par le DOCOMOMO Ibérico. Parmi les autres manifestations significatives, soulignons la tenue des congrès biennaux sur des thématiques propres au Mouvement moderne22, le moteur de recherche des thèses de doctorat et la création d’une carte interactive permettant de localiser les bâtiments. Ces ressources facilement accessibles constituent un véritable atout pour rendre ce patrimoine architectural abordable par tout un chacun.

• 23 L’institut a été fondé en 1934 en tant qu’Institut de la construction et de l’édification, par Edua (...)

21Même si c’est un phénomène très singulier, en complément des initiatives sur les architectes du Mouvement moderne, ses figures emblématiques et leurs réalisations font l’objet d’une attention particulière. Notons ainsi le travail exceptionnel sur les matériaux de construction réalisé à l’Institut Eduardo Torroja23. L’ingénieur Eduardo Torroja Miret (1899-1961) fut une figure majeure dans le développement du béton armé et de ses techniques constructives, qu’il a appliquées avec audace dans ses réalisations [fig. 5].

• 24 Le premier congrès s’est tenu en 2014 et le sixième en mai 2021. Les thématiques proposées ont port (...)

22L’Institut a rassemblé les fonds d’archives d’Eduardo Torroja Miret pour mettre en valeur ses documents techniques, essentiels pour établir des critères de conservation et d’intervention dans ces architectures. La Fondation Alejandro de la Sota (1913-1996) fondée en 1997 par ses héritiers œuvre avec les mêmes objectifs. La valeur des travaux de cet architecte, étayée par une riche production architecturale, a été amplement reconnue [fig. 6]. La Fondation s’étend aussi aux contemporains d’Alejandro de la Sota qui ont partagé sa conceptualisation de l’architecture. Conservant entre autres des dessins, textes, récits, plans, maquettes et meubles, les archives de l’œuvre d’Alejandro de la Sota témoignent de la pluralité créative de l’auteur. Une des actions les plus remarquables de la Fondation est ensuite l’organisation annuelle du Congrès des pionniers de l’architecture moderne espagnole, en partenariat avec le ministère de l’Équipement24. Ces événements ont exercé une influence importante sur la patrimonialisation de l’architecture moderne espagnole.

• 25 La Fondation ICO (Instituto de Crédito Oficial) est une fondation publique et ne compte que ce seul (...)

23L’essor des manifestations culturelles de ces dernières années a bénéficié au patrimoine architectural du xx^e siècle, et a créé une dynamique de sensibilisation. Inaugurée en 1996 et proposant des expositions temporaires sur l’art, la salle d’expositions de la Fondation ICO à Madrid25 accorde depuis 2012 ans une place notable à l’architecture. En dépit de l’absence d’un champ de recherche dédié à ce sujet, on y perçoit un certain regard sur les œuvres de la modernité, illustré par des expositions autour de figures d’architectes (Miguel Fisac, Alejandro de la Sota, Saénz de Oíza, Fernando Higueras, Carlos Arniches, Martín Domínguez), la photographie d’architecture moderne ou la maison méditerranéenne des années 1950.

• 26 Consejo Andaluz de Colegios Oficiales de Arquitectos (CACOA), « Historia », s.d., disponible en lig (...)
• 27 Leur ressort est variable, correspondant à une région complète, aux villes autonomes ou à une ou pl (...)
• 28 Les recherches nécessaires ont été développées par des architectes locaux spécialisés dans le patri (...)

25Depuis la seconde moitié du xix^e siècle, parallèlement à la professionnalisation des architectes, des corporations publiques permettant de les réguler apparaissent. Si la première d’entre elles en Espagne fut la Société centrale des architectes, créée en 1849, ce type de corporation ne s’est développé réellement qu’à partir de 1929, avec la constitution des six premiers ordres des architectes (Colegio de Arquitectos) à Barcelone, Bilbao, León, Madrid, Séville et Valence se répartissant l’ensemble du territoire26. Aujourd’hui, il en existe vingt-six27. Ces ordres constituent indéniablement l’organisme de référence pour les architectes ayant une pratique active. Par la nature de leurs fonctions, notamment à travers des demandes de permis de construire et leur autorisation administrative, les ordres des architectes ont travaillé directement avec les réalisations du siècle passé ainsi qu’avec leurs auteurs. Au-delà de l’enregistrement réglementaire des copies de leurs projets par les ordres, ces architectes et leurs héritiers ont voulu leur confier la conservation future d’archives graphiques et documentaires des projets, source essentielle pour leur valorisation. En outre, les ordres des architectes ont garanti la diffusion de ces œuvres grâce à un important travail de publication de guides d’architecture28 et ont ainsi exercé le rôle d’intermédiaires entre l’administration et les architectes.

• 29 Le catalogue est entièrement en ligne et la numérisation des données est en cours mais déjà très av (...)

26Voici quelques-uns des exemples les plus notables de ces pratiques. Le Colegio de Arquitectos de Madrid est le plus actif dans la valorisation de l’héritage de ses architectes, par l’intermédiaire de sa Fondation. Il comporte un service historique chargé des fonds et legs des architectes, une bibliothèque en ligne et la version numérique du guide d’architecture de Madrid29. Un des fonds les plus précieux est celui de la revue Arquitectura (initiée en 1918 et nommée Revista Nacional de Arquitectura de 1941 à 1958), un périodique largement diffusé qui a permis à l’époque d’amplifier l’intérêt porté aux réalisations architecturales à travers tout le pays [fig. 7]. À l’occasion de son centenaire, la revue a été numérisée et est entièrement accessible en ligne.

• 30 MOSQUERA ADELL Eduardo, Racionalismo en Andalucía: la arquitectura de Antonio Sánchez Esteve, Sévil (...)
• 31 Nouvelles créations ; réhabilitations, restaurations ; urbanisme et espace public ; design d’intéri (...)

27En développant les liens avec les architectes en activité grâce à la création des prix Sánchez Esteve et Torres Clavé – noms de deux figures majeures de l’architecture moderne qu’il mit en valeur –, le Colegio de Arquitectos de Cadix fut pionnier. Avec une large production architecturale à Cadix30, Antonio Sánchez Esteve (1897-1977) fut l’un des principaux référents du rationalisme en Andalousie. Le prix qui porte son nom est ouvert à toute manifestation architecturale31 récente dans la province de Cadix. Josep Torres Clavé (1906-1939) était, quant à lui, un architecte prometteur, décédé à l’âge de trente-deux ans. Très proche du Corbusier, il fut l’auteur d’œuvres remarquables comme la Casa Bloc ou le dispensaire antituberculeux à Barcelone. Le prix éponyme reconnaît les réalisations des architectes de moins de quarante ans dans la province de Cadix.

• 32 Nous devons noter que ce mouvement se connaît en tant que « régionalisme » dans la plupart d’Espagn (...)
• 33 VILLAR DE MOVELLÁN Alberto, Arquitectura del regionalismo en Sevilla, Séville, Diputación Provincia (...)

30Tout d’abord, il faut mentionner les études sur l’Exposition internationale de Barcelone et l’Exposition ibéro-américaine de Séville (1929-1930), événements qui ont confirmé l’éclosion des architectures régionalistes32 cohabitant avec les modernes [fig. 8]. Au moment de leur construction, la puissance formelle de ces réalisations, portée par le succès de ces expositions, avait déjà fait l’objet d’une réception très favorable de la part de la société. Fortes de cet avantage, les recherches menées33 permirent une importante diffusion des réalisations des architectes ayant participé à ces Expositions, tels que Josep Puig i Cadafalch et Josep Maria Jujol à Barcelone, ou Aníbal González et Juan Talavera à Séville. Cependant, les projets exceptionnels que furent ces Expositions ne représentent qu’une part limitée d’un ample mouvement créateur qui a essaimé sur l’ensemble du territoire et qui mériterait une attention plus prononcée et des recherches qui restent à mener.

• 34 HERNÁNDEZ MARTÍNEZ Ascensión, « La arquitectura del Movimiento Moderno. Entre la desaparición y la (...)

32D’importants échanges et discussions sur les inquiétudes des architectes vis-à-vis du patrimoine du xx^e siècle ont eu lieu lors des congrès internationaux sur l’histoire de l’architecture moderne espagnole organisés tous les deux ans par l’Université de Navarre depuis 1998 (onze éditions réalisées). Les contributions de l’historienne Ascensión Hernández Martínez sont fondamentales pour la valorisation des architectures modernes, l’analyse critique des interventions, destructions et reconstructions ainsi que l’établissement des critères de conservation et restauration34.

• 35 PÉREZ ESCOLANO Víctor, PÉREZ CANO María Teresa, MOSQUERA ADELL Eduardo & MORENO PÉREZ José Ramón, 5 (...)
• 36 MOSQUERA ADELL Eduardo & PÉREZ CANO María Teresa, La vanguardia imposible : quince visiones de arqu (...)
• 37 PÉREZ ESCOLANO Víctor, « La documentación de la arquitectura contemporánea en España y Andalucía; d (...)

33Cas notable, c’est en Andalousie qu’a été démontrée l’existence d’une forte conscience de cet héritage architectural. Elle s’est traduite dans des politiques culturelles très novatrices, en grande partie grâce à la création de l’Institut andalou du patrimoine historique (IAPH) (1989) qui a développé un important travail d’inventaire et de recherche sur le patrimoine en Andalousie [fig. 9]. Cet intérêt de l’IAPH pour l’architecture du xx^e siècle a comme antécédents les travaux du professeur Víctor Pérez Escolano et de ses jeunes disciples d’alors María Teresa Pérez Cano, Eduardo Mosquera Adell et José Ramón Moreno Pérez, qui ont abouti à la parution en 1986 de l’ouvrage 50 años de arquitectura en Andalucía, 1936-198635. Peu après, deux des auteurs de ce livre se sont illustrés par leur recherche sur quinze architectes andalous qui, confrontés au décollage de la modernité architecturale dans leur région, menèrent des expérimentations à l’aide d’un langage moderne mais aussi empreint d’influences régionalistes. Le résultat est La vanguardia imposible : quince visiones de arquitectura contemporánea andaluza36. Ces deux publications formèrent la base du Registre andalou d’architecture contemporaine (RAAC), une référence pour la patrimonialisation de l’architecture du siècle passé à l’échelle nationale37. En conséquence, l’IAPH a élargi son inventaire patrimonial et développé le Guide digital du patrimoine culturel d’Andalousie dans lequel est aujourd’hui intégré le RAAC.

• 38 L’inscription de 1984 fut étendue en 2005. Les sept bâtiments inscrits sont : le parc Güell, le pal (...)
• 39 Pour ces deux bâtiments, voir https://whc.unesco.org/fr/list/804/ [lien valide en janvier 2022].

34L’inscription sur la liste du patrimoine mondial de l’Unesco constitue l’échelon le plus élevé de la reconnaissance patrimoniale des biens culturels. Celle, en 1984, des œuvres qu’Antoni Gaudí réalisa à Barcelone et dans ses environs38 a marqué le début de l’intégration des architectures d’auteur dans la liste, à laquelle ont été ajoutés celles des grands architectes comme Niemeyer, Horta, Asplund, Lewerentz, Mies van der Rohe, Barragán, Rietveld, Perret ou Le Corbusier, pour n’en citer que quelques-uns. La prépondérance du modernisme catalan dans la liste du patrimoine mondial a été renforcée par l’inscription relativement précoce, en 1997, du Palais de la musique catalane et de l’hôpital de Sant Pau, œuvres de Lluís Domènech i Montaner à Barcelone39. Ces deux cas restent aujourd’hui exceptionnels si l’on considère l’attention portée en Espagne aux réalisations de facture moderne mais qui n’ont pas obtenu cette reconnaissance.

• 40 Trois à Madrid : l’hippodrome de la Zarzuela (1941, Carlos Arniches, Martín Domínguez, Eduardo Torr (...)

35Pour conclure sur ces développements à l’international, les derniers apports proviennent de projets de recherche sur des œuvres concrètes, indiquant une méthodologie de travail à suivre. Le projet transnational sur l’architecture du xx^e siècle en Espagne, Gibraltar et dans les régions françaises d’Aquitaine, Auvergne, Languedoc-Roussillon, Limousin, Midi-Pyrénées et Poitou-Charentes, financé par des fonds européens, a reçu le soutien de la Fondation DOCOMOMO Ibérico, d’Arc-en-rêve centre d’architecture (France), de la Town Planning Section du Gouvernement de Gibraltar et de la Fondation Mies van der Rohe. Le résultat est un inventaire qui met en valeur un vaste nombre d’œuvres. Les réalisations espagnoles sont accessibles depuis la plateforme Arch XX SUDOE España. Soutenu par l’Union européenne, le projet Innova Concrete, centré sur le déploiement du béton armé dans la construction, a sélectionné une centaine d’œuvres du siècle passé en Europe pour leur contribution technique et formelle spécifique. La plateforme des 100 from the 20th vise à sensibiliser à l’importance du béton dans le patrimoine bâti. Cinq réalisations en Espagne sont listées dans cette série40 [fig. 10, 11].

• 41 Initiative complétant celle du Getty Conservation Institute’s « Conserving Modern Architecture Init (...)
• 42 Œuvre de Fernando Moreno Barberá (1969).

36Plus récemment, l’université polytechnique de Valence a lancé, dans le cadre du programme « Keeping it Modern41 » de la Fondation Getty, un projet de recherche et de rénovation de l’amphithéâtre de l’université Laboral de Cheste⁴². Cette imposante structure étant dans un état de détérioration progressive, les questions relatives à sa conservation et à ses possibles usages futurs sont donc ouvertes.

• 43 IPCE, « El Patrimonio Cultural del siglo XX, una riqueza en riesgo », Patrimonio Cultural de España(...)
• 44 Pour n’en citer que quelques-unes : Cortijos y Rascacielos, A.C. Documentos de Actividad Contemporá (...)

38D’une grande valeur, ces réalisations sont toutefois exposées à des menaces43. Leur nature patrimoniale doit être établie pour définir la portée de ce panorama architectural (réalisations modernes, régionalistes, éclectiques, etc.) qui témoigne de l’effervescence créative du siècle passé. Un des atouts de ce patrimoine est la prise en compte du concept d’auteur, parfois difficile à circonscrire du fait de ressources documentaires trop dispersées et dont la mise en valeur est inégale. C’est aussi le cas des revues d’architecture, outils majeurs de la diffusion architecturale à l’époque et aujourd’hui indispensables pour la recherche sur l’architecture du xx^e siècle44.

• 45 PÉREZ ESCOLANO Víctor, « Patrimonio y estudios de Arquitectura en España: la Escuela de Sevilla », (...)

39Une autre évidence est l’absence totale des écoles d’architecture dans ce processus de patrimonialisation, et ce malgré leur longue expertise – notamment celle de Madrid, fondée en 1844 – en matière de formation des architectes. Sans doute à l’origine de la diffusion des connaissances (techniques, projets), les écoles ont favorisé les transferts culturels entre architectes et constitué des lieux de rencontre de ceux-ci pour la fondation de binômes et d’agences. Les publications existantes45 n’ont pas mis en valeur de façon systématique les figures des grands maîtres de l’architecture issus de ces écoles ou leurs réalisations.

• 46 LENGEREAU Éric, « Entre politiques culturelles et équipements culturels : l’architecture », in ARIS (...)
• 47 En 2003, le plan pour créer le Musée national d’architecture et urbanisme à Salamanque a été annonc (...)

40Par ailleurs, malgré la volonté d’harmonisation du Plan national, le traitement des mouvements architecturaux et des auteurs du patrimoine architectural du xx^e siècle est inégal en Espagne. La puissance de DOCOMOMO a vraiment orienté le travail sur l’architecture du xx^e siècle vers une quasi-thésaurisation des ressources de l’architecture moderne. Bien que la Fondation DOCOMOMO Ibérico dispose d’un plan d’action assez structuré, elle n’a juridiquement pas le droit de prendre des mesures en matière de protection. De plus, il y a également une répartition des politiques en matière de patrimoine, certaines relevant de compétences ministérielles et d’autres d’organismes régionaux : les enjeux relatifs au patrimoine sont associés à l’administration culturelle et ceux concernant l’architecture dépendent du ministère de l’Équipement. Le rayon d’action est différent et, par conséquent, fragmentaire. Ce débat semble analogue à celui que l’on rencontre en France, pays pourtant expérimenté46. La dispersion institutionnelle est l’un des obstacles les plus importants au développement d’une stratégie commune de valorisation de l’architecture du xx^e siècle. L’échec du projet du musée d’Architecture à Salamanque47 n’a pas offert d’alternative solide. Le Musée national – Centre d’art Reina Sofía n’a jamais abordé de façon approfondie l’architecture, ni dans ses collections ni dans sa programmation.