• 1 On pourra se faire une idée de cette abondance de formules strophiques avec H. Chatelain, Recherch (...)

1Encore bien représentée parmi les formes versifiées du xv^e siècle, il est incontestable toutefois que la strophe d’Hélinand voit à cette époque ses emplois se restreindre en comparaison des siècles précédents, faute notamment de compositions de vaste ampleur comparables aux Vers de la Mort de Robert le Clerc d’Arras, à la Voie d’Enfer et de Paradis de Jean de Le Mote, pour ne rien dire du Mirour de l’Omme de Gower ; se restreindre et peut-être aussi se diluer dans des formes de douzains plus ou moins similaires, plus largement dans une variété de formules strophiques qui à l’époque des Grands Rhétoriqueurs et du théâtre des mystères tend à devenir proprement pléthorique1.

• 2 Recueil d’Arts de seconde rhétorique, éd. E. Langlois, Paris, Imprimerie nationale, 1902, p. 259.

3La strophe d’Hélinand, forme florissante au xiv^e siècle, encore répandue au xv^e siècle, trouve logiquement sa place dans les arts de seconde rhétorique de la fin du Moyen Âge, une place que d’ailleurs personne ou presque ne lui conteste, puisque sur les six traités autonomes (sans donc tenir compte du chapitre de l’Archiloge Sophie sur la versification) autrefois édités par Ernest Langlois2, cinq d’entre eux consacrent un passage au « vers douzains », toujours (ou presque) défini comme un douzain d’octosyllabes rimés aab/aab/bba/bba, forme canonique de la strophe d’Hélinand.

• 3 Recueil d’Arts de seconde rhétorique, éd. Langlois, p. 29-33.

4C’est ainsi que la strophe, ici appelée par exception douzaine croisie, fait d’abord (si l’on suit l’ordre chronologique) son apparition dans les Règles de la seconde rhétorique anonymes (vers 1420), où elle donne d’ailleurs lieu à un long développement3 ; longueur qui correspond en fait à celle de l’exemple illustrant la forme, un poème intitulé la Tour amoureuse et qui compte rien moins que onze strophes, intégralement citées : il s’agit en l’occurrence d’un poème allégorique sur l’amour, qui propose par le biais de la métaphore architecturale une description de la femme aimée, on ne peut plus topique. On peut s’interroger, évidemment, sur les raisons qui ont présidé au choix d’un tel exemple, pour illustrer une strophe a priori plutôt attachée aux domaines moral et religieux.

• 4 Recueil d’Arts de seconde rhétorique, éd. Langlois, p. 195.

5Ce choix, néanmoins, n’a semble-t-il pas été jugé inopportun par Baudet Herenc, l’auteur d’un Doctrinal de la seconde rhétorique daté de 1432, puisque qu’il cite comme exemple de « vers douzains » le même poème, en s’en tenant toutefois à la première strophe. Précédant la citation, quelques lignes, qui en se voulant peut-être moins laconiques que le premier traité n’évitent pas la tautologie (« et s’appele vers douzains pour ce qu’il ne contient que douze lignes »), précisent tout de même : « de laquelle ornure on peult comprendre matere pour faire tant en divinité, amours, sottie et aultres choses moralles4 ». C’est dire finalement que la strophe d’Hélinand se prête sinon à toutes sortes de sujets, du moins aux domaines aussi bien religieux qu’amoureux, comme en témoigne justement la citation du début de la Tour amoureuse.

• 5 Recueil d’Arts de seconde rhétorique, éd. Langlois, p. 223. Voir aussi l’édition de l’Art de rhéto (...)
• 6 Le poème, dont Molinet cite seulement l’incipit, est identifié dans La Muse et le Compas, dir. Mon (...)
• 7 On notera que Molinet lui-même ne fait pas usage de la strophe d’Hélinand, mais seulement, et enco (...)

6À la fin du siècle, plus précisément entre 1482 et 1492, dans son Art de rhétorique, Jean Molinet semble lui aussi reconnaître une certaine plasticité au « vers douzains, ou deux et as », que l’on trouve, dit-il, dans « pluiseurs histoires et oroisons richement decoreez5 ». Néanmoins l’extension des emplois de la strophe que paraît suggérer la polysémie du terme histoire (terme qui très probablement vise ici le théâtre, mais pourrait aussi renvoyer à toute espèce de récit, fictif ou non) se trouve de fait restreinte par les deux exemples évoqués ou cités : d’une part le Lay fait à l’honneur de la Vierge Marie d’Achille Caulier6, qui relève donc de la catégorie des « oroisons », et d’autre part un douzain d’amour (« Dame, ne vous souvient il pas »), faisant immédiatement suite à la définition de la strophe. On en revient donc de manière privilégiée aux deux domaines évoqués précédemment, le religieux et l’amoureux, ce qui toutefois ne permet guère de distinguer la strophe d’Hélinand d’autres formes très usuelles comme la ballade par exemple7.

• 8 La Muse et le Compas, dir. Monferran, p. 300.

7À peu près à la même période, en tout cas après celui de Molinet, « dont il reprend et condense de manière singulière la matière8 », le Traité de rhétorique anonyme offre la particularité de donner une définition du « vers douzains » par l’exemple :

• 10 Le Traite de rhétorique décrit en fait trois sortes de douzains : le « vers douzains » canonique e (...)

8De manière relative, puisqu’elle est elle-même constituée d’octosyllabes, la définition ici proposée semble élargir le champ d’action de la strophe d’Hélinand, à la fois d’un point de vue formel, pouvant accueillir différents mètres (dans le cadre de strophes isométriques ou hétérométriques, c’est ce que la définition ne précise pas10), et d’un point de vue thématique. Encore une fois, cependant, certaines constantes demeurent, aussi bien en ce qui concerne l’appartenance de la strophe à une poésie ornée (les « vers douzains » sont « de beaulx termes […] chergiés », « coulourés aournéement ») qu’en ce qui concerne ses liens avec la thématique amoureuse (v. 7) et religieuse (v. 8 et 9), même si son ultime destination ici évoquée (« pour langagier doulcement ») reste asse vague et paraît ouvrir sinon à toutes sortes de discours, du moins à une grande variété.

• 11 Recueil d’Arts de seconde rhétorique, éd. Langlois, p. 278.

9Enfin, alors que le xvi^e siècle est bien avancé (1524-1525, d’après E. Langlois), l’Art et science de rhétorique anonyme, étroitement dépendant de Molinet, dont il se contente de décalquer les définitions et de remanier les exemples, n’apporte aucun élément nouveau concernant le « vers douzains » : après avoir décrit la strophe « de la quelle sont faictes plusieurs histoyres ; et est trés richement decoree et pondereuse11 », l’auteur anonyme l’illustre par une strophe d’amour semblable à celle du traité de Molinet, mais cette fois en décasyllabes (« C’est a vous seulle ou j’ay habandonné »).

• 12 À vrai dire la question se pose aussi pour les siècles antérieurs de savoir si l’octosyllabe est u (...)

10Ainsi, si l’on en croit les arts de seconde rhétorique composés tout au long du xv^e siècle et au-delà, la strophe d’Hélinand est une forme bien connue, bien implantée dans le paysage poétique français, qui a sa spécificité, ou du moins une certaine spécificité, à la fois formelle et thématique : il s’agit donc d’un douzain d’octosyllabes avant tout (même si d’autres mètres sont envisageables, d’après le Traité de rhétorique anonyme12), bâti sur deux rimes disposées en miroir (aab/aab/bba/bba), formule strophique qui relève d’une poésie ornée, riche en tropes ; elle convient plus particulièrement, sur le plan thématique, au discours amoureux ou religieux.

• 13 Pour l’Instructif de la seconde rhétorique, voir l’édition récente fournie dans La Muse et le Comp (...)

12De fait, après l’Art de rhétorique de Jean Molinet et les textes qui en dépendent, la strophe d’Hélinand disparaît presque sans laisser de trace, dès le début du xvi^e siècle : on ne trouve, en effet, nulle mention du douzain ni dans l’Instructif de la seconde rhétorique (imprimé vers 1501-1502 en tête du Jardin de plaisance et fleur de rhétorique, mais probablement composé quelques décennies plus tôt), ni dans le Grand et vrai art de pleine rhétorique de Pierre Fabri (1521), ni dans l’Art et science de rhétorique metriffiée de Gratien du Pont (1539)13. Et il n’en sera pas plus question, cela va de soi, dans les arts poétiques postérieurs, où la strophe d’Hélinand n’aura même pas l’heur d’être citée au titre des « espiceries » médiévales que du Bellay énumère avec mépris dans sa Défense et illustration de la langue française.

• 14 Nous avons consulté grâce à Googlebooks un exemplaire appartenant à la Bibliothèque de la ville de (...)

14L’édition, intitulée Vers de la mort. Par dans Helynand, religieux en l’abbaye de Froid-mont, Diocese de Beauvais, en l’an m.cc . et qui, quoique dépourvue de date et de lieu d’impression, peut être datée de 1594 grâce au témoignage d’Antoine Loisel lui-même14, se présente de la manière suivante (les feuillets seuls sont numérotés, à partir de 2) :

• 15 Pour une bonne mise au point bio-bibliographique, on se reportera avec profit aux notices « Claude (...)
• 16 Sur ce point, je me permets de renvoyer à « Claude Fauchet historien de la littérature médiévale d (...)
• 17 Sur les manuscrits ayant appartenu à Claude Fauchet, le relevé le plus complet à ma connaissance s (...)

15L’épître liminaire permet notamment de préciser dans quelles conditions et avec quelles intentions cette édition a vu le jour. Elle est adressée à Claude Fauchet, à la fois un collègue et un ami de Loisel15, qui le présente comme « le pere et restaurateur de tant d’anciens Poetes François » (f. 2r) : par cette formule, Antoine Loisel veut évidemment faire allusion à l’activité inlassable de Fauchet dans la recherche et le dépouillement de manuscrits médiévaux, mais il pense aussi, certainement, au Recueil de l’origine de la langue et poesie françoise publié par le même Fauchet en 1581 – publication exceptionnelle pour l’époque, que l’on peut considérer peu ou prou comme la première histoire de la littérature médiévale française16 et qui visiblement inspire le travail éditorial de Loisel. Plus précisément, en s’adressant à Fauchet, Antoine Loisel veut encore le remercier d’avoir su retrouver pour lui le texte des Vers de la Mort, que de fait il édite à partir d’une copie aisément identifiable, à cause de ses nombreuses lacunes (voir plus loin), le ms. BNF, fr. 1593, dont on sait qu’il a appartenu à Claude Fauchet17, qui d’ailleurs l’exploite abondamment dans son Recueil.

• 18 Ou, pour le dire autrement, comment « d’un des plus desbauchez jeunes hommes du monde, il devint u (...)
• 19 Voir Le Roman d’Alexandre, trad. L. Harf-Lancner (d’ap. l’éd. d’E. C. Armstrong et alii), Paris, L (...)
• 20 On trouvera une excellente mise au point sur ce que l’on peut savoir aujourd’hui de la carrière d’ (...)

16En guise de remerciements, donc, Loisel offre non seulement à Fauchet le texte imprimé des Vers de la Mort, mais aussi, dans la suite de son épître liminaire, un « brief recueil » de ce qu’il a pu apprendre sur Hélinand de Froidmont et son œuvre. Il s’agit essentiellement, en dehors de la dernière page dévolue à l’éloge du poème lui-même, d’une sorte d’essai biographique, dont on retiendra d’une part qu’il est fort bien informé pour l’époque, Loisel citant plusieurs textes à l’appui de ses dires, dont le De reparatione lapsi, ou Epistola ad Gualterum, à deux reprises ; d’autre part qu’il situe son personnage au « temps des roys Loys vii. dit le Jeune, et Philippes Auguste » (f. 2r), ce qui n’est pas mal vu, et le met au nombre des « Jonglerres et Chanterres » (f. 2v), choix peut-être plus discutable ; enfin qu’il insiste surtout sur la rupture que représente la seconde partie de la carrière d’Hélinand, retiré dans l’abbaye cistercienne de Froidmont, d’où il écrit les Vers de la Mort, avec la première, où il est censé, après une éducation soignée, avoir mené la vie de « desbauche, legereté, folies, et raiges mondaines » (f. 2v) d’un jongleur particulièrement apprécié de son public18. À ce propos, Loisel est apparemment le premier à citer un passage bien connu du Roman d’Alexandre, où il est question d’un certain « Elinant » chantant une gigantomachie devant le fameux conquérant19. Quoi qu’il en soit de la validité de ce rapprochement, dont on a des raisons de douter, on notera encore une fois la qualité d’information que suppose la citation, que Loisel l’ait découverte lui-même ou que Fauchet la lui ait fournie. Ainsi, avec cette référence précise, mais plus largement dans le souci d’étayer chaque affirmation par la citation de ses sources, ou encore de situer aussi précisément que possible son poète dans le temps, Loisel prend manifestement pour modèle l’auteur du Recueil et veut faire preuve de la même exigence historique et philologique que lui20.

• 21 Vincent de Beauvais, Speculum historiale, XXX, chap. 108, De domno Helynando monacho et scriptis e (...)
• 22 Voir en particulier les p. 47 et 182-183 de son Recueil.

17C’est seulement à la fin de l’épître qu’il est plus spécifiquement question des Vers de la Mort, dont Loisel prend d’abord soin de confirmer la paternité en invoquant le témoignage bien connu de Vincent de Beauvais21, avant de faire l’éloge du poème avec son « son style bien orné et grandement figuré : son oraison pleine, sentientieuse, morale, et sa ryme si riche et coulante » (f. 4v) qu’il surpasse bien des compositions modernes ou plus anciennes, françaises ou étrangères, ce qui conforte Loisel dans l’opinion « que non seulement les estrangers ne nous ont rien appris en ce sujet de poësie vulgaire et Saturnienne : mais au contraire, que les François les ont surmonté [sic] : et presque en toutes choses monstré le chemin et de bien faire et de bien dire » – opinion que ne renierait pas Claude Fauchet, surtout si par « estrangers » il faut entendre les Italiens22.

• 23 Les quelques « notes critiques » que contient ce paragraphe consistent essentiellement en des prop (...)

18Le texte des Vers de la Mort qui suit n’est malheureusement pas tout à fait à la hauteur de ces éloges. Victime d’un manuscrit (le BNF, fr. 1593, f. 105rb-108ra) très défectueux, quoique bénéficiant de l’onction de Fauchet, manuscrit qu’il transcrit d’ailleurs très scrupuleusement, y compris dans ses diverses lacunes (voir notamment le cas de la strophe 9, où la mise en page reproduit presque exactement le trou que comporte le manuscrit au f. 105), Antoine Loisel édite des Vers de la Mort en trente-neuf strophes, alors que le poème en compte habituellement cinquante, strophes qui dans ce manuscrit comptent majoritairement douze vers, mais parfois seulement onze (dans les strophes 10, 14, 15, 19, 21, 23, 24, 31, 33 et 34), dix (dans les strophes 6 et 30), voire neuf (un tercet entier est omis dans la strophe 22), sans oublier quelques erreurs de rimes (str. 5, v. 4 et str. 36, v. 9). Quoique cette disparité strophique ne lui ait pas échappé, étant donné dans l’épître liminaire son commentaire sur le poème et « sa ryme si riche et coulante, qu’il ne se trouve en chasque Douzain, Onzain, ou Dizain, dont cest œuvre est composé, que deux lizieres » (f. 4v), Loisel n’en tire aucune conclusion sur la forme originelle du poème ni ne se risque à suggérer le moindre amendement, sinon très timidement dans le paragraphe de commentaire ouvrant son glossaire23, « remettant l’interpretation des lieux imparfaicts, corrompus, et plus obscurs, au jugement des plus versez en l’antiquité de nostre langue » (f. 16v). C’est non seulement le signe, certainement, d’un respect scrupuleux de la lettre manuscrite, mais aussi – pour revenir au sujet qui nous occupe – d’un oubli alors complet de la strophe d’Hélinand, qui n’est plus reconnaissable en tant que telle.

• 24 Voir la note manuscrite (relevée par J. G. Espiner-Scott, Claude Fauchet, sa vie, son œuvre, Paris (...)
• 25 Étienne Pasquier, Les Recherches de la France, éd. M.-M. Fragonard et F. Roudaut, Paris, Champion, (...)

19En dépit de ses défauts, la tentative de « ressusciter de mort à vie » (f. 4r) le poème d’Hélinand, quoique modeste, n’en reste pas moins remarquable, aussi bien par ses intentions philologiques que par la sympathie dont elle témoigne vis-à-vis des auteurs médiévaux. Collègue et ami de Claude Fauchet, Antoine Loisel s’inspire visiblement de sa démarche dans cette entreprise, qui manifeste le même goût voire le même amour pour les œuvres médiévales que ceux dont fait montre Fauchet ; ce dernier connaissait d’ailleurs Hélinand de Froidmont, sans toutefois lui avoir consacré de notice dans son Recueil, faute probablement d’être parvenu à identifier avec précision ses Vers de la Mort, qui se présentent dans le fr. 1593, comme dans bien d’autres manuscrits, sans nom d’auteur24. Bien plus, se comportant, dans une certaine mesure, en philologue, Loisel produit son édition à partir d’un manuscrit, malheureusement très fautif, qu’il suit scrupuleusement, sans chercher notamment à en moderniser la langue. Il est donc encore soucieux, comme le faisait Fauchet dans son Recueil, de mettre en valeur « la naifveté de l’ancien Roman François, que nous y devons reconoistre et apprendre avec plaisir » (f. 4v), en l’accompagnant tout de même d’un mince glossaire destiné à lever certaines des difficultés qu’elle peut présenter. La démarche est suffisamment remarquable pour avoir été remarquée par Étienne Pasquier, qui dans un chapitre (« De l’ancienneté et progrez de nostre Poësie Françoise ») de ses Recherches de la France (VII, 3) consacrant un assez long développement à Hélinand de Froidmont et à ses Vers de la Mort « ressuscités » par Loisel – poème plein d’une « infinité de beaux traits », dit Pasquier –, s’étonne tout de même du choix de donner une édition sans traduction, « au mesme langage ancien que il avoit esté composé25 », preuve que la démarche n’allait pas soi.