2El título de los volúmenes editados declara abiertamente la opción de los editores: editar modernamente la mayor parte de la producción dramática calderoniana reproduciendo la misma agrupación y el mismo orden de las Partes de comedias del dramaturgo que se publicaron en el siglo xvii. Se trata de una elección que va extendiéndose en el mundo de la investigación sobre teatro áureo: tras la opción pionera del grupo Prolope, dirigido por Alberto Blecua y Guillermo Serés, que empezó a dar a luz el fruto de sus esfuerzos en 1997, con la Parte primera de comedias de Lope de Vega (hasta hoy se han publicado nueve Partes), recientemente se ha adoptado también para la edición del teatro de Rojas Zorrilla (grupo dirigido por Felipe Pedraza y Rafael González Cañal de la Universidad de Castilla-La Mancha) y de Moreto (grupo «Moretianos» dirigido por María Luisa Lobato). La opción de atenerse, en la publicación de las comedias de un dramaturgo, a la misma selección operada por los editores del siglo xvii, presenta indudablemente algunas ventajas importantes. La primera, de carácter más bien organizativo, es la de proporcionar cierto tipo de coherencia al conjunto de textos editados, evitando la búsqueda de criterios modernos de selección y agrupación en tomos, dificilísima y expuesta a todo tipo de reparos: ¿por géneros? no, porque su fijación dista de ser unánime en la comunidad científica; ¿por orden cronológico? no, porque la datación de las obras teatrales áureas, salvo en el caso contado de manuscritos fechados, es siempre tentativa y por lo tanto insegura. Tanto es así que, cuando no ha sido posible acudir al orden fijado en las Partes, porque las obras de tal o cual dramaturgo no fueron publicadas en Partes, como es el caso del proyecto de publicación del teatro completo de Mira de Amescua, se ha renunciado a cualquier tipo de criterio ordenador, salvo en el caso de los autos religiosos, reunidos en el tomo 11 de la empresa dirigida por Agustín de la Granja.

4Como se desprende de muchas de las intervenciones del seminario citado, y como ya habíamos aprendido de las jugosas Introducciones a las Partes de comedias de Lope de Vega hasta ahora publicadas por el Grupo Prolope, otra ventaja importantísima de agrupar las comedias de un dramaturgo, a la hora de editarlas modernamente, según el mismo criterio (no importa ahora si casual o motivado) que presidió en el siglo xvii a su recolección en la Parte, es la de propiciar una consideración ecdótica más amplia y atenta, que, a partir de la historia editorial de la Parte (que en el caso de Calderón es muy compleja), llegue a profundizar luego en la historia de la transmisión impresa y manuscrita de cada uno de los textos allí incluidos. Y, ya que estamos hablando de una edición moderna de las Partes de comedias calderonianas, viene al caso recordar que una empresa en parte al menos parecida a la que realizan ahora los investigadores de la Universidad de Santiago de Compostela, la realizaron en los primeros años setenta Don W. Cruickshank y John E. Varey, con su edición facsimilar de las Partes de comedias calderonianas, cuyo primer tomo se titulaba The textual criticism of Calderon’s Comedias, e incluía estudios fundamentales como los de Cruickshank sobre las Partes raras de comedias calderonianas y sobre el texto de La vida es sueño, y de Wilson sobre la Primera Parte de comedias publicada en 1640, con el descubrimiento de la existencia de una edición contrahecha falsamente fechada también en 1640 pero publicada en los años setenta. No sé si es la mía una reconstrucción atrevida, pero el influjo de la escuela anglosajona de la bibliografía textual, en la que se formaron Cruickshank y Wilson, creo que ha entrado en algo en la opción de editar las comedias áureas, donde era posible, por Partes. En el caso del Grupo de investigación Calderón de la Barca, la relación con esa escuela está probada por la participación directa de Cruickshank en el proyecto, como editor que es del volumen relativo a la Parte tercera, que incluye En la vida todo es verdad y todo mentira, comedia que el estudioso inglés editó con Tamesis Books en 1971. Por cierto que, en lo relativo al título de esta obra, Cruickshank adopta el del manuscrito autógrafo al que sigue, razonablemente, como texto más autorizado, mientras que el título de la misma pieza tal como aparece en la Parte tercera (publicada en 1664 sin la participación de Calderón) es En esta vida todo es verdad y todo mentira: lo que da pie a la elección algo rara de reproducir, en la «Tabla» de los «Títulos de las comedias que se contienen en esta Tercera parte», no el título que efectivamente aparece al frente de la comedia en la Parte, sino el del manuscrito.

5La contradicción mínima que acabo de señalar es, evidentemente, una de las consecuencias inevitables del proyecto editorial tal como lo concibieron los responsables de la Biblioteca Castro y al que los editores de las Partes calderonianas tuvieron que conformarse: un proyecto que sólo da cabida a los textos, con introducciones mínimas, y que no permite a los editores aclarar con detenimiento sus elecciones, ni llevar a cabo un detallado estudio bibliográfico y ecdótico de las ediciones antiguas y en general de la transmisión de los textos recogidos en la Parte. Para el especialista, esto es tanto más frustrante cuanto que la transmisión del teatro calderoniano es, si cabe, más complicada que la del de Lope: de muchas obras suyas existen textos, incluso en ocasiones impresos o copiados con anterioridad a la Parte, con variantes tan extensas que de hecho puede hablarse de otra versión; además, tan sólo las dos primeras Partes de sus comedias se publicaron posiblemente bajo el control del dramaturgo, mientras que las Partes III-V se publicaron sin su participación y consentimiento, y las Partes VI, VII, VIII y IX después de su muerte por iniciativa de Juan de Vera Tassis, que procedió además a la reedición de las Partes I-V con importantes modificaciones.

6Se me objetará que las ediciones de Biblioteca Castro no están pensadas para el especialista. Lo sabemos, pues no son éstos los primeros tomos de la colección que salen a luz en el mercado editorial. Antes bien, es precisamente porque conocemos el carácter de Biblioteca Castro que apreciamos aún más el esfuerzo y la abnegación de los editores de las Partes de Calderón, que han decidido prestar a la colección su profesionalidad, sus conocimientos y buen quehacer filológico sin poder dar cuenta de todo lo que está detrás de sus elecciones como no sea en escasas líneas de la Introducción a cada volumen. Sin embargo, me permito dudar de algunas afirmaciones que Luis Iglesias escribe en su Introducción a la Primera parte, para explicar las motivaciones del proyecto y su destinatario ideal, un lector de «cultura media» al que los tomos de la Biblioteca Castro proporcionarían un «Calderón en limpio», «sin anotaciones ni otros obstáculos», pues, para seguir citando a Iglesias: «La omisión de notas y explicaciones permite entrar directamente en contacto con las comedias, de manera que en el callado escenario que se levanta en la mente de cada lector se produzca el despliegue de acciones, movimientos, voces y gestos que supone una representación» (p. xii). Detrás de estas afirmaciones hay un problema real y que habría que seguir discutiendo entre los especialistas: el de la dificultad de adecuar la anotación y el paratexto (introducción, comentario, etc.) de las ediciones de textos clásicos al destinatario previsto. Porque es muy cierto que, como dejan entender las palabras de Iglesias, una cantidad excesiva de notas poco pertinentes e inútilmente eruditas puede ser un obstáculo a la libre apreciación del texto, en este caso el texto calderoniano. No obstante, en algunos casos notas y explicaciones creo que son indispensables, sobre todo para lectores no acostumbrados a la frecuentación de los clásicos. Dicho esto, hay que tener en cuenta que todos los textos que ahora se recogen en estos tomos de Partes calderonianas saldrán asimismo en ediciones individuales, cuidadosamente anotadas y comentadas, con introducciones exhaustivas, en el ámbito del proyecto de edición del teatro completo de Calderón que lleva a cabo el grupo GRISO de la Universidad de Navarra, dirigido por Ignacio Arellano, en estrecha colaboración con el Grupo de Investigación Calderón de la Barca de la Universidade de Santiago de Compostela. La falta de información complementaria que los especialistas echamos de menos hoy, en estos tomos de Partes calderonianas de la Biblioteca Castro, se verá colmada pues por las futuras ediciones individuales que ha de publicar la editorial Vervuert-Iberoamericana.

7En la espera, aun el lector especialista apreciará sobremanera esta edición de las Partes calderonianas como base inicial de sus lecturas. De hecho, basta una comparación somera con los dos volúmenes de Comedias y Dramas editados por Ángel Valbuena Briones para la editorial Aguilar (hasta tiempos recientes, la única edición asequible y de conjunto del teatro calderoniano) para darse cuenta de las diferencias: pues la edición de Valbuena Briones se caracteriza por una notable e injustificada desenvoltura en la fijación de los textos, y señaladamente por acudir con preferencia a los textos calderonianos en la versión editada en el siglo xvii por Vera Tassis, mientras que las ediciones que estoy reseñando son el fruto de un trabajo de investigación filológica y de reflexión sobre los textos que lleva a los editores, como dice Luis Iglesias Feijoo en la «Nota a nuestra edición» que sigue a su Introducción a la Primera Parte, a ofrecer «el “texto crítico” más depurado de las obras» (p. xliv). Y es precisamente el lector especialista el que está en las mejores condiciones para apreciar este esfuerzo, porque conoce la abundantísima producción científica de los editores responsables de los tres primeros tomos de las Partes, y sabe que del equipo forman parte miembros que han estudiado la historia de la transmisión textual de los textos calderonianos, han trabajado sobre algunos de los textos editados y en ocasiones hasta han preparado cuidadas ediciones críticas de ellos que pronto verán la luz en sendos volúmenes (es el caso de El mayor monstruo del mundo, estudiado y editado por María Caamaño Rojo, y de Judas Macabeo y El astrólogo fingido, estudiados y editados por Fernando Rodríguez-Gallego). Por otra parte, este mismo lector especialista que apreciará con conocimiento de causa la posibilidad de echar mano para sus estudios y trabajos de una edición fiable de conjunto del teatro calderoniano, se verá confrontado con el enorme problema de la falta de numeración de los versos. Una vez más, se trata de una característica que no se debe achacar a los editores, evidentemente, sino al proyecto de la editorial. Con todo, es increíble que hoy en día pueda pensarse en realizar una edición de textos teatrales áureos en la que los versos estén sin numerar, como en las viejas ediciones de Hartzenbusch o de Valbuena Briones. No se trata sólo de la imposibilidad de citar con precisión (al fin y al cabo, puede citarse por el número de la página), sino de todo un conjunto de operaciones que el estudioso desearía realizar con un texto fiable (análisis por cuadros, por secuencias métricas, etc.) y para las que se necesita poder contar los versos y dar referencias concretas de extensión de los pasajes considerados (del verso x al verso y). Hubiese bastado con numerar los versos para darle a esta empresa una marcha más, incluso para el especialista.

10Dicho esto, en general considero que el arrinconamiento severo de las lecturas alternativas de Vera Tassis es uno de los mayores logros de esta empresa editora que lleva a cabo el Grupo de Investigación dirigido por Luis Iglesias Feijoo; no porque este criterio (la justa desconfianza hacia estas lecturas) se haya adoptado ahora por primera vez, sino porque es la primera vez que informa globalmente un proyecto amplio de edición del teatro calderoniano —con exclusión de los autos, cuya edición completa puesta en marcha por el grupo GRISO de la Universidad de Navarra dirigido por Ignacio Arellano ha sido y sigue siendo una fragua de reflexiones ecdóticas que han hecho avanzar notablemente nuestro conocimiento de la transmisión de los textos teatrales calderonianos. Otro mérito de los volúmenes que estoy reseñando es el de dar cuenta en las introducciones, a pesar del espacio draconianamente reducido de que disponen, de los datos esenciales acerca de las peculiaridades de la historia de la transmisión de cada texto en el siglo xvii y de los criterios seguidos a la hora de editar los textos que componen cada Parte. Los testimonios alternativos a la Parte (sueltas, manuscritos, ediciones posteriores) a los que los editores acuden dado el caso, se indican siempre en estas introducciones, en un esfuerzo de transparencia y condensación de datos más notable aún por ser tan limitado el espacio de que los editores disponen. Leyendo estas introducciones, el lector, aun el lector especialista, tiene a mano un escueto pero fiel resumen de la historia textual, tan complicada en la mayoría de los casos, de las comedias y dramas calderonianos. No nos queda sino desear a los investigadores del Grupo «Calderón de la Barca» una provechosa continuación de su esfuerzo, cuya plasmación en los futuros volúmenes esperamos con atención.