• 1 La autora de este artículo es beneficiaria de una beca del Programa Nacional de Formación de Profes (...)
• 2 Mackenzie, 1993, pp. 31-67.
• 3 Me refiero al coloquio internacional La escritura en colaboración en el teatro áureo celebrado en l (...)
• 4 Deben recordarse los recientes trabajos de Alviti, 2006; Calle González, 2002; Caamaño Rojo, en pre (...)

1El fenómeno de la composición colectiva de comedias en el siglo xvii ha recibido últimamente una atención especial por parte de la crítica¹. Aunque ya desde el capítulo incluido en la clásica monografía de Mackenzie² había sido estudiado en su conjunto, recientemente se ha celebrado alguna reunión científica³ y, asimismo, se han publicado varios trabajos que se ocupan de esta cuestión desde distintos puntos de vista: la cronología del fenómeno, el procedimiento seguido por los dramaturgos en la escritura de la pieza, cuestiones relacionadas con la autoría de la comedia o bien la vinculación de este tipo de composiciones con otros procesos propios del teatro del xvii como son la reescritura y autoreescritura⁴.

• 5 La cronología del fenómeno ha sido trazada por Mackenzie, 1993, pp. 31-40; Madroñal Durán, 1996, pp (...)

2Poco atendida está, sin embargo, la publicación de estas comedias en partes o sueltas a lo largo del xvii, publicación que, sin embargo, corre casi pareja al período de composición de las mismas, con inicio en 1622, éxito a partir de los años 30 y fin a principios del siglo xviii⁵.

• 6 Una excepción es la de Rojas Zorrilla que, en su Segunda parte (Madrid, 1645), publicó Los tres bla (...)
• 7 Tal y como indica Calle González, 2002, pp. 264-265, a pesar del éxito que alcanzaron este tipo de (...)
• 8 Bien conocidos son los problemas de autoría y atribución en el teatro del Siglo de Oro. Por ello, n (...)

3Una revisión de las partes de comedias específicas de cada dramaturgo indica que las piezas derivadas de la participación de dos o más autores no se incluyeron habitualmente en ellas⁶, acaso por el poco aprecio que los dramaturgos tenían por estas composiciones⁷, sino que este tipo de comedias se publicaron en las distintas colecciones o tomos de varios autores surgidas a lo largo del xvii, a saber: la colección Diferentes autores, la lisboeta Doce comedias las mas grandiosas..., los dos volúmenes que comprenden El mejor de los mejores libros, el ejemplar Flor de las mejores doce comedias de los mayores ingenios de España y la colección Nuevas Escogidas; será precisamente esta última la que acogerá entre sus páginas el mayor número de comedias escritas en colaboración, muy probablemente por las circunstancias histórico-culturales en las que surgió⁸, así como por el éxito y duración que alcanzó.

• 9 Parte XXI verdadera de Lope (1635), Parte XXII perfeta de Lope (1635), Parte XXIII de Lope (1638), (...)
• 10 Profeti, 1988, p. 7.
• 11 Profeti, 1988, p. 7.
• 12 Iglesias Feijoo, 2006, p. xxviii.

4La primera de las colecciones citadas —la de Diferentes—, constituida por 44 volúmenes, acoge en una fase inicial las veinte primeras partes de Lope, publicadas entre 1604 y 1625; en este año el Consejo de Castilla suspende la concesión de licencias para imprimir libros de comedias, de manera que la actividad editorial teatral se traslada de Madrid a Zaragoza, Huesca, Barcelona o Sevilla, en cuyas imprentas se siguen confeccionado partes continuando la costumbre de la tercera y quinta que reunían comedias de Lope y otros autores. En esta colección abierta se publican los últimos cinco volúmenes de la serie de Lope⁹; entre 1630 y 1633 se imprimen cuatro partes más que reúnen comedias de Lope y de otros autores y desde 1632 hasta 1652 se publican otros once volúmenes de varios autores entre los que se detectan diferencias que afectan también a la publicación de las piezas de tres ingenios: si hasta 1642 (Parte XXXIII) se imprimen volúmenes «legittimi, con corpi omogenei, tutt’al più fatti per essere desglosados»¹⁰, a partir de 1650 (Parte XLII) nos encontramos con partes que son «vere e proprie raccolte di sueltas sbrigativamente riunite dietro un frontespizio e una tabla»¹¹. Habrá que considerar, además, que hasta marzo de 1635 no se levanta la prohibición de imprimir comedias en Castilla. Hasta esta fecha, parada la actividad editorial en Madrid, les resultó a los impresores, por ejemplo zaragozanos, más sencillo tratar con autores-empresarios de compañía que les vendían textos «bastante genuinos»¹². Pero, a partir de 1635, Madrid se convierte de nuevo en centro editorial: vuelven a publicarse las partes de Tirso y Lope de Vega, y empiezan a ver la luz las Pérez de Montalbán y un poco más tarde de Calderón: entonces, para los impresores periféricos, debió de ser más complicado conseguir textos genuinos y la colección de Diferentes acabó por convertirse en reunión de sueltas de procedencia desconocida.

• 13 Tal es el ejemplo de El privilegio de las mujeres (o Los privilegios de las mujeres, que parece ser (...)
• 14 Sobre esta comedia se presentaron sendas ponencias en el coloquio internacional La escritura en col (...)

6Las cuatro partes relacionadas incluyen una, dos y, rara vez, tres comedias de varios ingenios entre sus páginas, comedias que ocupan lugares aleatorios dentro del volumen y a menudo se publican bajo la etiqueta “de tres ingenios”, cuando no atribuidas a un solo autor¹³. El catalán Serrallonga constituye una excepción con respecto al conjunto; la pieza, impresa en la Parte XXX de 1636 y estrenada apenas un año antes¹⁴, ofrece los nombres de los tres dramaturgos que la compusieron: Coello, Rojas y Vélez, con lo que el texto incluido en la parte bien podría acercarse al genuino, confirmándose así la idea expuesta anteriormente. Dicha nómina de autores ofrece, además, la posibilidad de aventurar uno de los criterios empleados a la hora de incluir en un volumen determinado una comedia colaborada: consiste en incorporar en la misma parte una o más comedias de alguno de los autores participantes con el objetivo de respaldar con un autor de éxito la importancia de la pieza colectiva. Este criterio es el que rige, en gran medida, la composición de la Parte XXX de Diferentes, en la que se publican al lado de la de tres ingenios dos comedias de Rojas, autor ya consagrado en 1636.

• 15 Para la colección Diferentes autores trabajaré siempre con el catálogo de Profeti, 1988.

8DIFERENTES¹⁵

• 16 En lo que sigue se modernizará, en todos los casos, el título de la pieza y el nombre del autor de (...)
• 17 Existen tres ediciones más de la Parte XXX publicadas en Zaragoza (1638), Sevilla (1638) y Zaragoza (...)
• 18 La Parte XLIII cuenta con dos emisiones más. Véase Profeti, 1988, pp. 140-142. Además, existe otra (...)

• 19 Profeti, 1978, p. 82.

9También hacia la mitad del xvii surge en Lisboa una nueva colección de varios autores (Doce comedias las mas grandiosas...), en la que se llegaron a publicar sólo cinco volúmenes entre 1646 y 1653, de los que tres —el primero, el segundo y el tercero— acogían comedias escritas en colaboración. Según ha indicado Profeti¹⁹, la corta duración de esta colección se debe, por una parte, a los problemas burocráticos a la hora de conseguir las licencias para la impresión y, por otra, a la dificultad de obtener los originales de las comedias, dado que el centro de producción editorial estaba de nuevo en Madrid, lo que supone que en la colección lisboeta se publicasen comedias de autores de segunda fila o bien se recopilasen comedias ya impresas anteriormente. En efecto, la problemática reunión de originales condujo a la recolección de comedias escritas en colaboración ya publicadas en otros lugares y de las que se ocultaba la autoría detrás de la etiqueta “de tres autores”, como sucede con El catalán Serrallonga (Parte I, 1646), o bien la atribución de la pieza sólo a uno de los autores participantes en la misma, un autor de éxito, normalmente, para facilitar su venta; así sucede con El Polifemo (Parte II, 1647), atribuida a Calderón, que recoge el texto de Polifemo y Circe compuesto en 1630 por tres autores: Mira de Amescua, Pérez de Montalbán y Calderón.

• 20 Seguiré siempre la catalogación y descripción establecida por Profeti en 1978.

10DOCE COMEDIAS LAS MAS GRANDIOSAS...²⁰

• 22 Me valgo del ejemplar conservado en la BNE bajo la signatura R/18040.

13FLOR DE LAS MEJORES DOCE COMEDIAS DE LOS MAYORES INGENIOS DE ESPAÑA²²

• 23 El mejor de los mejores..., 1651, f. 4r. Apud Cassol, 2007, p. 20.

14De distinto carácter son, sin embargo, los dos volúmenes impresos en Alcalá y Madrid en 1651 y 1653 bajo el título El mejor de los mejores libros que han salido de comedias nuevas, que incluyen repetidamente entre sus páginas dos comedias escritas en colaboración y, acaso porque los editores consiguieron hacerse para sus ediciones con textos bastante genuinos y cercanos al original (probablemente compuestos pocos años antes), sí apuntaron en este caso el nombre de los ingenios colaboradores en cada pieza, cumpliendo de este modo la intención expresada por Tomás Alfay en el prólogo del volumen: «La principal causa que tuve para darte este tomo no ha sido otra cosa sino ver tanta multitud de comedias tan mal impresas como se imprimen fuera de esta Corte, usurpando la gloria de sus dueños, si son buenas y, si son malas, desacreditando a quien las atribuyen²³».

• 24 Sigo el volumen conservado en la BNE bajo la signatura R/17932.
• 25 Sigo el volumen conservado en la BNE bajo la signatura R/2277.

• 26 Cassol, 2003, p. 144. Puede verse también Cassol, 2007, pp. 18-19.
• 27 Pueden verse los trabajos de J. E. Varey y N. D. Shergold, 1960 y Cotarelo y Mori, 1997 (ed. facs.) (...)

16Entre las causas que motivaron el inicio de la publicación de comedias de varios ingenios, con exclusión de la Parte XXX de Diferentes anterior a 1640, ha de tenerse en cuenta un importante factor histórico-cultural ya indicado por Cassol²⁶. Se trata del fallecimiento, entre 1635 y 1650, de algunos de los poetas dramáticos más relevantes como son Lope, Tirso, Montalbán, Alarcón, Mira de Amescua, Vélez de Guevara, Rojas Zorrilla, sin contar con la muerte de otros autores de segunda fila como Enciso, Godínez y Belmonte. Esto supondría que diversos editores decidieran incluir entre sus páginas comedias de autoría colectiva que habían tenido éxito algunos años antes y en las que habían participado muchos autores ya fallecidos. Autores que, además, no podrían seguir representándose por el momento, a consecuencia de la crisis ocasionada, en la década de los 40, por los repetidos cierres de los teatros a causa de los lutos reales que truncan la actividad de dramaturgos y compañías²⁷. Así ocurre con La más hidalga hermosura atribuida a tres ingenios en la Parte XLIII (1650) de Diferentes, y en la que sabemos que participó Rojas, fallecido en 1648.

• 28 22 volúmenes si se tiene en cuenta la Parte XLVIII, no incluida en el Catálogo general de la colecc (...)
• 29 Ó 1704 si se incluye la Parte XLVIII.

18Si atendemos a la colección completa y sus fechas de publicación, es posible establecer una bipartición marcada por el luto por la muerte de Felipe IV en septiembre de 1665: la primera mitad de la colección formada por los 21 primeros volúmenes impresos hasta 1663; la segunda por los 21²⁸ últimos publicados entre 1667 y 1681²⁹. Los años 1665 y 1666 actúan como fechas intermedias entre la primera y la segunda parte y, no por casualidad, en estos dos años, de fructífera actividad editorial por coincidir con el período en que los corrales estuvieron cerrados, se imprimen cinco partes de Escogidas, dos en 1665 (22 y 23) y tres en 1666 (24, 25 y 26).

• 30 La colección Nuevas Escogidas resulta la más complicada desde un punto de vista bibliográfico. Exis (...)

20ESCOGIDAS³⁰

• 31 El volumen de la B. Nazionale (Magl. 11.6.103/5) no conserva la portada. La reproducida la tomo de (...)
• 32 En el texto de la pieza la comedia figura atribuida a Calderón.
• 33 El ejemplar de la B. Nazionale no tiene portada; sí se conservan, no obstante, los preliminares de (...)
• 34 No se conserva la portada del ejemplar de la B. Nazionale. Tomo la de Cotarelo, 1931, p. 455.

• 35 Este es un caso curioso y aislado en el universo de la colaboración, pues en el texto de la pieza s (...)
• 36 Se trata de una parte falsa.
• 37 En el texto la pieza se atribuye a Antonio Martínez, Juan de Zabaleta y Vicente Suárez.
• 38 La colección de la B. Nazionale di Firenze termina con la Parte XLVII. Sin embargo, tal y como se h (...)

• 39 1993, pp. 50-53.
• 40 La colección cuenta con un estudio de Reichenberger, 1989. Falta, no obstante, un trabajo que se oc (...)
• 41 Desearía dejar constancia de mi agradecimiento al profesor Luis Iglesias Feijoo, quién me descubrió (...)

31No se puede olvidar, en todo caso, que a pesar de la desaparición de este modo de escritura colaborada, las piezas surgidas a lo largo del xvii siguieron representándose, tal y como indica Mackenzie³⁹, a lo largo del xviii y en algunos casos, los menos, del xix. Asimismo, conviene recordar, al lado de la representación, la publicación de este tipo de comedias en el xviii, en concreto su impresión en una colección mucho más rara y menos estudiada⁴⁰ de finales del xvii y principios del xviii. Me refiero al Jardín ameno, que incluye en algunos de sus volúmenes una y, a veces, dos comedias de autoría colectiva. Algunos ejemplos son la Parte II (Madrid, 1704) —conservada en la Biblioteca Statale di Cremona⁴¹ bajo la signatura 39-4-33—, que contiene dos comedias de varios ingenios: La Baltasara, atribuida a Rojas en la Tabla de comedias pero a Vélez, Coello y Rojas en el texto de la pieza, y El monstruo de la fortuna atribuida a Calderón, Montalbán y Rojas en el Tabla de comedias pero bajo la etiqueta «de tres ingenios» en el texto de la comedia. Por otra parte, las Partes XVII, XIX y XXVIII —esta vez custodiadas en la BNE bajo la signaturas Ti-120-17, Ti-120-19 y Ti-120-28—, presentan también entre sus páginas piezas compuestas por varios ingenios: San Cayetano, de seis ingenios, en la primera; Las vísperas sicilianas, de tres ingenios, y Leoncio y Montano, de dos ingenios, en la segunda; y El mejor amigo el muerto, de tres ingenios, en la tercera. Cabe citar, por último, la Parte VI —conservada en el Institut del Teatre bajo la signatura 59312— que se abre con un comedia atribuida a seis ingenios, El rey Enrique el enfermo.

• 42 «No obedeció la formación de este gran conjunto de obras dramáticas a un pensamiento orgánico de co (...)

34Parece, entonces, que, al contrario de lo que exponía Cotarelo⁴², es posible intuir ciertos principios de coherencia editorial, quizás no en el conjunto completo de cada colección, pero en todo caso sí en muchos de los volúmenes y, de un modo más acusado, en los de la colección de Escogidas.