Introduction

• 2 Ibid., p. 63.

Entre 1878 et 1891 pour les publications en livre relevant du genre narratif au sens large, pratiquement la moitié (49 %) des 1749 titres sont des traductions. En 1907, sur les 358 romans répertoriés dans Bibliografía Española, au moins 216 (60 %) sont des traductions et en 1911, cette proportion est de 30 %.2

2Ce monde est dominé par l’ailleurs et pour lutter contre cette domination il est nécessaire d’utiliser toute une série de moyens qui vont en nuancer la portée. Les Espagnols vont systématiquement hispaniser les textes, en essayant de les rendre autochtones dans la mesure du possible, en faisant oublier leurs origines. En outre, les agents de la médiation culturelle comme les traducteurs, les adaptateurs, les illustrateurs, les éditeurs auront un rôle efficace et décisif et vont fournir une image spécifique du texte source, parfois très éloignée de l’image première. Les auteurs désirent forger une littérature nationale dont les caractéristiques ne seront pas importées, comme il est arrivé pendant longtemps, mais tout à fait originales. La lutte entre importation et originalité demeure vivante tout au long du XXe siècle, même si les auteurs espagnols gagnent chaque fois plus de terrain. De la même manière les modèles culturels se déplacent et l’influence française s’efface lentement pour céder la place à l’influence anglaise. Cependant le roman populaire survit et se renouvelle via de nouvelles traductions et de nouveaux transferts.

3Parmi les auteurs traduits, le panorama littéraire espagnol fait une grande place aux feuilletons français. Les grands noms de Dumas, Féval ou Sue deviennent bientôt connus des lecteurs espagnols attentifs aux nouveautés. À ces noms s’en ajoutent d’autres comme ceux de George Sand, de Lamartine ou de Stendhal, car ce n’est que plus tard que ces écrivains feront figure de classiques.

Paul Féval

5Paul Féval a été connu en Espagne pendant longtemps sous le nom de Pablo Féval avant de redevenir Paul Féval de nos jours. Au XIXe siècle le prénom de la plupart des auteurs traduits est hispanisé pour les rendre plus proches et masquer leur origine étrangère. Paul Féval a été largement traduit en Espagne, sa bibliographie espagnole est très abondante ; pour rendre cette étude plus abordable nous avons décidé de nous intéresser uniquement à quelques titres significatifs qui couvrent l’ensemble de son œuvre.

6Il s’agit de : Les Mystères de Londres, 1843-1844 ; Le Fils du diable, 1846 ; La Duchesse de Nemours (Frère Tranquille), 1851-1853 ; Le Bossu, 1857 ; Le Capitaine Fantôme, 1861 ; Les Habits Noirs, 1863 et La Ville Vampire, 1875.

7Nous avons utilisé pour établir les éditions les catalogues de la Bibliothèque Nationale de Madrid, de la Bibliothèque de Catalogne de Barcelone, ainsi que le Manual del librero hispano-americano par Antoine Palau et le Catalogue de la Bibliothèque Municipale de Rennes Paul Féval 1816-1887 où Jean-François Botrel publia l’article « Editions de Paul Féval en Espagnol ».

Les Mystères de Londres

10Johanna Givanel (1907-1989), est née à Barcelone où elle étudia à l’école française Ferdinand de Lesseps Elle se maria en 1937 avec le journaliste Joaquim Ventalló. De retour à Barcelone elle travailla comme traductrice, surtout du français mais aussi de l’anglais et de l’italien. Les langues d’arrivée furent aussi bien le catalan que le castillan. Elle travailla dans les meilleures maisons d’édition de Barcelone ; parmi ses traductions du français nous pouvons signaler, à part Les Mystères de Londres dont il est question ici, César Birotteau de Balzac (1962), Hugues-le-loup d’Erckmann Chatrian (1969) ou La Part maudite de Georges Bataille (1974).

11Gregorio Cantera est, à son tour, un traducteur reconnu (il a notamment traduit Alexandre Dumas), qui nous offre une version soignée accompagnée d’une introduction à la vie et à l’œuvre de Féval et des notes qui aident le lecteur à comprendre le texte.

12Nous pouvons expliquer ces deux traductions à cause de l’engouement pour le fantastique qui se développa à la fin du XXe siècle.

Le Fils du diable

13À peine quelques mois après sa parution en France, ce roman connut plusieurs traductions en Espagne qui se renouvelèrent pendant la deuxième moitié du XIXe siècle. Souvent les traducteurs ne sont pas mentionnés ou ils signent avec des initiales, ce qui ne permet pas de les identifier aisément. Il faut surtout attirer l’attention sur la traduction de Victor Balaguer et Francisco José Orellana, éditée pour la première fois en 1847 et reprise en 1871. Il s’agit là de deux personnages d’exception.

17Plus tard, les intérêts de Victor Balaguer le mèneront vers d’autres chemins. Il deviendra un politicien d’un grand prestige et se consacrera à son œuvre, aussi bien comme poète que comme romancier.

18Francisco José Orellana (1820-1891) est un homme à multiples facettes : écrivain, économiste, historien, éditeur et journaliste. Sa tâche comme traducteur se borne à la traduction de quelques romans français, toujours en collaboration avec Victor Balaguer, dont nous avons déjà mentionné les plus significatifs. Il faut ajouter sa traduction d’Étienne Cabet, représentant du socialisme utopique. Comme romancier, il a écrit des romans historiques, des romans sentimentaux et des romans feuilletons. Parmi ses titres, on trouve : Luzdel Alba (Lumière de l’aube) et Mundo, dinero y mujer (Monde, argent et femme). La critique le considère comme un romancier médiocre, même s’il a acquis une certaine renommée à son époque.

19Le Fils du diable connaît au XXe siècle une certaine notoriété grâce aux traductions parues chez Ramon Sopena à Barcelone et chez Saturnino Calleja à Madrid. Les deux éditeurs ont beaucoup fait pour le roman populaire en publiant les auteurs les plus représentatifs comme le montre leur catalogue.

20La maison d’édition Ramon Sopena fut créée en 1894. Tout au long du XXe siècle elle se développa rapidement et eut même un siège à Madrid. Elle fit faillite en 2004. Elle cultiva deux lignes bien définies : la littérature et l’enseignement. Dans la première, elle se consacra au roman populaire en publiant plusieurs collections et aussi des livres pour la jeunesse ; elle fit connaître les grandes œuvres classiques en créant des collections comme la Biblioteca Selecta ou la Biblioteca Sopena. Dans la deuxième, elle publia des dictionnaires, des encyclopédies et des manuels.

21Saturnino Calleja acheta la librairie et l’imprimerie, fondées par son père, en 1879. Peu après, elles devinrent la Editorial Calleja, la maison d’édition la plus populaire en Espagne et en Amérique Latine à la fin du XIXe siècle. Il publia des milliers de livres.

22Son succès se doit aux petits prix de ses livres dont il publie de grandes quantités et aux illustrations qui les accompagnent et qui facilitent la lecture aux enfants. Il se spécialisa dans la publication de contes et obtint la faveur des plus jeunes qui connurent grâce à lui les grands auteurs des contes comme Andersen ou les frères Grimm. A part cela, il publia beaucoup de romans, parmi lesquels on trouve plusieurs romans populaires.
Le Fils du diable a été réédité en 2004 par Santillana et c’est précisément une édition réalisée à partir de celle de Saturnino Calleja au XXe siècle dans laquelle les illustrations jouent un rôle déterminant.

Frère Tranquille (La Duchesse de Nemours)

23Ce roman se trouve dans le volume Les nuits de Paris. Il reçut d’abord le titre de La Duchesse de Nemours qui devint plus tard Frère Tranquille. Ce n’est pas un roman très connu de Féval. Malgré cela il fit l’objet de plusieurs traductions au XIXe siècle mais pendant le XXe elles diminuent notablement.

24Il faut remarquer la traduction de Joaquina García Balmaseda (1837-1911), publiée en 1882. Elle avait déjà traduit Le Bossu en 1861 et Les Habits Noirs en 1864. Il s’agit d’une femme extraordinaire, actrice, journaliste, poète et écrivaine. Elle collabora à de nombreux journaux et revues, notamment à La Correspondencia de España ; pour le feuilleton de cette revue elle traduisit plusieurs romans du français. Outre Féval, elle traduisit Émile Gaboriau, Richebourg, George Sand, Xavier de Montepin, Ponson du Terrail, Alexandre Dumas, Fortuné de Boisgobey et Georges Ohnet parmi d’autres.

Le Bossu

25C’est sans doute le roman le plus connu de Féval et le plus traduit en Espagne, non seulement pendant le XIXe siècle mais aussi pendant le XXe siècle et même de nos jours. La dernière édition de ce roman date de 2010.

27Calleja et Bruguera, pour les maisons d’édition ; Jaume Juuez Castellà, Emilio Freixas ou Luis Palao, pour les dessinateurs ; José Antonio Vidal Sales, pour les adaptateurs ; Carlos Chíes, Javier de Zengotita, José Muñoz pour les traducteurs : ils ont tous contribué à répandre l’image d’Henri de Lagardère en Espagne.

28Parmi les traducteurs du Bossu, nous aimerions nous attarder un moment sur José Muñoz Maldonado (1807-1875), connu aussi comme le vicomte de San Javier. Il s’agit d’un journaliste, romancier, historien, juriste et politicien espagnol. Il a dirigé de nombreuses revues dont le Semanario Pintoresco Español et El Museo de las Familias. Il aimait écrire des romans feuilletons et il a été un traducteur régulier des feuilletons français, comme ceux de Paul de Kock. Il a aussi traduit Les Misérables de Victor Hugo. En ce qui concerne sa traduction du Bossu, il prend beaucoup de libertés avec le texte. Le plus souvent, il le résume mais parfois il le réécrit en ajoutant des mots et des idées qui lui sont propres.

29Il faut aussi mentionner que de nombreuses traductions du texte de Féval sont arrangées et préparées pour la jeunesse, surtout celles publiées par la maison d’édition Bruguera. Elles se présentent accompagnées d’une bande dessinée qui résume l’histoire et qu’on peut lire séparément de la version écrite. C’est un phénomène qui n’est pas exclusif à l’Espagne, en France aussi on peut trouver des adaptations similaires. Cela a certainement contribué à faire connaître le héros de Féval et son histoire.

30Signalons encore que le roman se présente aux lecteurs espagnols sous des titres différents qui mettent en valeur les principaux personnages ou l’action la plus importante de Lagardère, son serment à Nevers.

Les Habits Noirs

31Les traductions de ce roman se bornent au XIX siècle, il n’est pas repris pendant le XXe siècle. La raison s’en trouve peut-être dans la longueur et la variété des épisodes et des personnages.

Le Capitaine Fantôme

32Dans ce roman, Féval met en scène la guerre de l’Indépendance, mais son jugement n’est pas objectif. Il ne présente pas la situation d’une manière équilibrée. Ni l’Angleterre ni surtout l’Espagne ne sont traitées avec équanimité. Sa condition de Français engagé dans son pays et se refusant à voir ses erreurs, l’aveugle et fait qu’il fausse la véritable portée du conflit. À cause de cela, malgré le succès de Féval en Espagne, ce roman n’a pas été traduit jusqu’en 2009, et encore s’agit-il d’une version tronquée. Il s’agit de la troisième partie du roman, intitulée « Talavera-de-la-Reina », même si le titre demeure Le Capitaine Fantôme. C’est une édition réalisée à Talavera de la Reina pour commémorer le bicentenaire de la guerre de l’Indépendance. C’est peut-être parce que l’image de l’Espagne qu’il véhicule est trop lourde à porter pour le peuple récepteur. César de Chabaneil, le protagoniste, pense que l’Espagne se trompe d’ennemi et n’arrive pas à saisir, en étant le porte-parole de son auteur que la liberté prime sur le progrès et qu’aucun peuple ne peut accepter de perdre son identité.

La Ville Vampire

33Comme pour le cas précédent, on ne trouve pas de traductions de ce roman au XIXe siècle. C’est dans la deuxième moitié du XXe siècle que la première traduction paraît. Cet intérêt est lié sans doute à la thématique du vampire, très travaillée par les maisons d’édition qui vont s’occuper de la traduction.

34La maison d’édition Taber qui possédait une collection intitulée « Le roman fantastique » est fermée dès 1970, peu après la publication de la traduction de Féval, qu’on peut encore trouver chez les bouquinistes.

35Jesús Palacios Trigo (1964) qui s’occupe de la préface à l’édition de Valdemar est un écrivain et critique de cinéma, particulièrement intéressé par le genre fantastique, coordinateur de plusieurs ouvrages qui traitent cette thématique. Valdemar publie des livres dans cette ligne-là.

George Sand

39Il faudra attendre la période d’entre-deux-guerres pour que cette traversée du désert s’estompe, mais c’est surtout après les années 1980 que George Sand revient sur scène avec la publication de nombreux volumes. En catalan, les versions sont beaucoup plus récentes à cause des circonstances d’interdiction de cette langue vécues surtout au XXe siècle.

41D’une manière ou d’une autre les éditeurs modernes qui ajoutent des notices au texte de l’auteure portent sur cette antinomie des propos sandiens : Antoni Marí, en 1992 dans son prologue pour l’édition de Proa, estime cette œuvre « bizarre ». Il justifie ce qualificatif par plusieurs raisons : le moment de rédaction, les sources employées, la soi-disant volonté d’objectivité de Sand et la perspective qu’elle prend… Robert Graves, dont plusieurs éditions aussi bien en catalan qu’en castillan se réclament pour encadrer le livre, en fait la question essentielle de son intérêt :

• 21 Robert Graves, « George Sand en Mallorca » in George Sand, Un invierno en Mallorca, Palma de Mallor (...)

Así fue como llegué al problema que me ha intrigado durante tanto tiempo : ¿qué fue lo que impulsó a George Sand a escribir de una manera tan desconsiderada y cruel sobre los mallorquines ?21

44Tamaris (1862) s’ajoute à la liste des plus édités en tant qu’histoire d’amour entre un jeune homme et une veuve, tout comme Mauprat où le protagoniste ne suscite le bonheur de sa bien-aimée qu’après un long chemin d’épuration.

49Plus récemment Sand a attiré l’attention de Fernando García Burillo, l’un des fondateurs des Ediciones del oriente y del Mediterráneo née en 1989 dans le but de faire connaître des auteurs marocains, libanais, algériens, turcs, iraniens… inconnus du lecteur espagnol. Il participe à ce projet éditorial en qualité de traducteur assidu depuis le turc et le français, langue de laquelle il a traduit André Gide, Mohamed Dib ou Lise London.

51Moins connue parce qu’éclipsée par sa sœur et les circonstances historiques de l’époque est la romancière Magda Donato, pseudonyme de Carmen Eva Nelken (1906-1966), journaliste spécialisée dans l’évolution de la classe bourgeoise dont la tâche dans des journaux madrilènes comme El Imparcial, Estampa ou El Liberal consistait essentiellement à informer le public espagnol sur les progrès des femmes dans les droits sociaux. En tant qu’actrice de théâtre, elle participe à des projets rénovateurs de cet art et elle-même y contribue en écrivant des scénarios de pièces destinées aux enfants tout en essayant de montrer le nouveau modèle de socialisation en marche pendant la IIe République. Sa familiarité avec ce public lui vient aussi de sa liaison depuis 1914 avec l’illustrateur et écrivain Salvador Bartolozzi, l’un des dessinateurs attitrés de la maison éditoriale Calleja, fort célèbre, et dont les principes suivaient de près ceux de Hetzel en France. Ses travaux dans ce domaine héritent des influences de la Institución Libre de Enseñanza et du Krausisme, dont le but consiste à réformer la société espagnole en bannissant la religiosité traditionnelle au profit d’une morale austère, de la promotion scientifique et d’une religion à demi sécularisée.

52Quant au journaliste et écrivain Carlos de Arce (1958-2007), il a souvent consacré ses articles dans la presse à des sujets littéraires alors que comme créateur il a surtout cultivé le roman et le théâtre. À la fois il a été traducteur et éditeur, il a fondé la maison d’édition Seuba où Sand figure sur le catalogue.

53L’auteur majorquin Juan Bautista Enseñat (1854-1922), journaliste et historien, a débuté dans la carrière littéraire en écrivant en français, puisqu’en 1878 il s’était installé pour quelques années à Paris. Il a toutefois joué un rôle parmi l’intelligentsia espagnole de l’époque vu sa prolixe activité culturelle : fondateur de El Ideal, il a été le rédacteur en chef d’El Globo, organe des partisans de la République. De surcroît, il a collaboré avec plusieurs journaux madrilènes, barcelonais et parisiens et il a représenté l’Espagne lors de plusieurs expositions à l’étranger. En tant qu’auteur, il a publié plus de soixante-dix titres parmi lesquels La pasión carnal ou La emperatriz Eugenia, íntima, María Antonieta (su vida íntima). Se partageant entre l’écriture et la traduction, il a versé à l’espagnol deux textes sandiens de même qu’il a traduit Lourdes de Zola.

54Plus récemment Sand a été traduite par Xavier Costa Clavell (1923-2006), journaliste et écrivain galicien, auteur de quelques romans mais surtout d’essais.

55Du fait qu’Un hiver à Majorque bénéficie du plus grand nombre d’éditions, il concentre un foisonnement de procédures d’édition. Phénomène rare, une édition pourtant moderne (Cort, 1999) ne cite pas le traducteur, ce qui indique à quel point le livre est devenu un objet touristique à valeur commerciale au détriment de sa qualité littéraire. Au contraire, d’autres prennent des traducteurs professionnels mais en général, ces versions sont attribuées à des personnages réputés : ainsi l’écrivain Valentí Puig dont l’œuvre en catalan et en espagnol a été primée plusieurs fois ; le journaliste et politicien Josep Moll Marquès, Enrique Azcoaga poète et romancier reconnu, appartenant à la génération de 36 ; Luis Ripoll, propriétaire d’une maison d’édition à Majorque et auteur de Chopin : su invierno en Mallorca, ou Carmen Gallardo, la veuve du poète Enrique de Mesa décédé pendant la guerre d’Espagne et qui était connue par ses idées communistes.

56Les versions sandiennes ont aussi mérité d’être traitées par des traducteurs professionnels reconnus, ce qui à nos yeux, indique la valorisation de l’auteure : Amaya García Gallego qui parmi d’autres a traduit Malraux et Zola et dont une importante partie de la tâche se consacre à la littérature pour enfants (d’où sa contribution sandienne) ; Elena del Amo, écrivaine qui exerce aussi comme scénariste de courts métrages et traductrice, activités où elle a obtenu plusieurs prix.

57Elisabeth Falomir Archambault chargée, entre autres, de la traduction de Flaubert ou de Stendhal, ainsi que d’un recueil de contes appartenant à plusieurs maîtres des lettres françaises (Stendhal, Hugo, Flaubert, Mérimée, Verne, Zola).

58Juan José Delgado Gelabert, chargé de traductions en rapport avec l’Italie et sa culture – notamment sur Venise –, ce qui explique sa version de En Venecia. Sans oublier que le regain d’intérêt des milieux académiques pour l’écrivaine a produit certains fruits comme c’est le cas de David Marín Hernández, professeur de l’Université de Málaga qui s’est récemment occupé de Diario de una viajera durante la guerra.

59Ces mêmes pratiques se reproduisent pour les publications en langue catalane : Just Cabot (1898-1961) figure parmi les journalistes catalans prestigieux du début du XXe siècle. Il a été le directeur de la revue culturelle Mirador. Sans doute, comme écrivain en exil à Paris, il était attentif à la culture française puisqu’il a mené des études sur Balzac et Stendhal.

60Jaume Vidal Alcover (1923-1991), Antoni Lluc Ferrer (1949), tous les deux écrivains majorquins ayant traduit respectivement Proust, le premier et Voltaire et Bernanos, le dernier, consacrent leurs efforts à Un hivern a Mallorca. Cet ouvrage compte de même avec la traductrice professionnelle et vouée aussi au monde éditorial, Marta Bes Oliva dont la version est reproduite par de prestigieuses maisons d’édition, telles qu’Edhasa ou Proa.

61Les universitaires ont aussi contribué à la diffusion de Sand : Caterina Calafat, de l’Université des îles Baléares a travaillé avec Brigitte Diaz (Université de Caen) pour les notes sur l’ouvrage de Sand. À l’Université de Lleida Cristina Solé a traduit La petite fadette.

63Il n’est pas vain que lorsque l’auteur de la présentation diffère du traducteur, ce soit pour ajouter un certain prestige à l’édition : particulièrement pour Un hiver à Majorque dont plusieurs éditions s’autorisent d’autres voix. C’est le cas de Gabriel Alomar, auteur d’origine majorquine très influencé par le modernisme, ce mouvement de forte emprise en Catalogne, écho de l’art nouveau, dont la volonté de moderniser la société catalane née de la Restauration pouvait être un atout en 1902 pour l’édition de Bartolomé Rotger.

64Les versions de Olañeta et de Proa – donc en castillan et en catalan – font appel à Robert Graves, auteur lui-même d’un essai sur cet ouvrage qui a accompagné la version en anglais dont il s’est chargé lui-même. À notre avis, Graves apporte une double valeur : sans aucun doute sa condition d’écrivain reconnu, à laquelle s’ajoute sa condition d’étranger venu habiter l’île de Majorque et pouvant donc analyser avec un regard plus objectif le choc culturel auquel s’est confrontée Sand. En fait, ses arguments à ce propos dépassent l’analyse du problème moral auquel l’auteure a été confrontée, mais son originalité est celle d’envisager de surcroît la barrière linguistique entre les visiteurs français et leurs hôtes. Sans gracier George Sand, il attribue l’échec du séjour à plusieurs causes, comme la jalousie de Solange ou encore le remords d’un Chopin dédaigneux des classes populaires et par ailleurs en proie à sa foi catholique.

65Dans le cas de l’édition en catalan, Proa a tenu à bien encadrer le texte sandien : à la voix de Graves présentée en épilogue se joint celle de l’essayiste et poète Antoni Marí : après avoir synthétisé la biographie des protagonistes, Marí remarque à quel point l’expérience sur l’île faisait partie d’une philosophie héritée de Rousseau. Loin de s’en tenir à une analyse morale, le critique prend une perspective littéraire et envisage le moment d’écriture, les sources et les points de vue du récit. Pour bien réussir le volume, le texte écrit s’accompagne des illustrations du livre de J.-B. Laurens, voyageur français qui a aussi visité l’île et dont elle a fait la connaissance à Paris deux ans après son périple.

66Un esprit rigoureux guide aussi la démarche de Vidal Alcover qui commence par analyser les aspects saillants de la vie de George Sand. À ses yeux, son style de vie justifierait l’accueil hostile de l’étrangère au sein d’une société à mœurs traditionnelles. Il attribue à la condition petite bourgeoise de la romancière ses mésaventures lors du déplacement. Et s’il reconnaît des erreurs d’appréciation aussi bien chez Dupin que chez Graves, il les excuse en soulignant l’évolution que la société insulaire a réalisée depuis ces temps. Le prologue, pourtant, veut dépasser les topiques et se livre à une réflexion littéraire : il analyse les sources utilisées par Sand et surplombe l’évolution de ce texte par le biais de ses différentes éditions françaises sans oublier les traductions sur la Péninsule ibérique. Le volume, qu’encadrent les portraits de George Sand pour le début et de son fils – à la fin – réalisés par Delacroix, est de plus imagé à l’aide de Recuerdos i Bellezas de España (1842) de Francisco Javier Parcerisa, qui a consacré trente années à l’élaboration du volume ayant encore de nos jours une valeur comme entreprise de description du patrimoine et où les Baléares apparaissent comme un territoire méconnu des Espagnols, riche en exotisme et pittoresque par la virginité de la nature et sa population.

• 43 George Sand, Història de la meva vida, Palma de Mallorca, Edicions UIB, 2009. p. 18.

Tal vegada allò que més li molesta, encara que no se n’adoni, és constatar que ella es va comportar com un marinerfenici : les porcs foren Sandeau, Vigny, Musset, Mallefille o el mateix Chopin43.

Conclusion

68On peut encore trouver certains des livres de Féval en Espagne, néanmoins rien de comparable à ce qui était offert pendant le XIXe siècle et la première moitié du XXe siècle. En revanche, George Sand est devenue une auteure classique aux yeux du public espagnol comme du français. Malgré tout, un halo de curiosité malsaine continue à teinter l’identité de la romancière au point que même un journal contemporain, Diario Público a pu l’héberger sous la rubrique de « Literatura prohibida » en rappelant la censure que l’Église a autrefois fait peser sur cette personne et en la louant, en revanche, à cause de sa préoccupation sociale.

70Mais dans les deux cas le succès n’est pas comparable à celui obtenu dans le passé. À l’exception de quelques titres significatifs, les œuvres de ces deux auteurs sombrent dans l’oubli et se trouvent confondues avec la production de leur époque, qui souffre, la plupart du temps, d’un pareil destin.

Annexes

Traductions de Paul Féval

1.-Traductions de Paul Féval au XIXe siècle (à partir de 1850)

71Les Mystères de Londres, 1843-1844

72-Los Misterios de Londres, imprimerie de Ignacio Cumplido, México, 1856.

73-Los Misterios de Londres, D. Juan de Mariana y Sana, Valencia, 1867.

74Le fils du diable, 1846

75-El hijo del diablo, traduit par L.G. et P.N.O., imprimerie de M. Aguilar, Málaga, 1850.

76-El hijo del diablo, traduction de J. M. C.G., Est. Tip. de Mm. Martinez y Bogo, Madrid, 1861.

77-El hijo del diablo, imprimerie La Elegancia de A. Alienza, Irún, 1863.

78-El hijo del diablo, traduction de Víctor Balaguer et Francisco José Orellana, láminas de E. Planas, Biblioteca de Ambos Mundos, Barcelona 1871.

79-El hijo del diablo, in Heraldo de Madrid, 1/03-10/05, 1892.

80-El hijo del diablo, Impr. y Estereotipia de El Liberal, Madrid, 1893.

81Les Nuits de Paris (Frère Tranquille =La duchesse de Nemours), 1851-1853

82-Fray Tranquilo, traduit pour le feuilleton de Las Novedades, imprimerie J. Trujillo, Madrid, 1860.

83-El hermano pacífico, traduit par M. de la R., imprimerie Peninsular, Barcelona, 1878.

84-La Duquesa de Nemours, version de Joaquina García Balmaseda, La Correspondencia de España, Madrid, 1882.

85-La Duquesa de Nemours, imprimerie de Ambrosio Rubio, Málaga, 1886.

86Le Bossu, 1857

87-El Jorobado, traduit par Doña Joaquina García Balmaseda, imprimerie de La Correspondencia de España, Madrid, 1861.

88-El Jorobado, traduit par Manuel C. Irtuate, imprimerie de V.C.Torres, México, 1862.

89-Aurora de Nevers, traduction José Coroleu, Librería Española, Barcelona, 1864.

90-El Jorobado, imprimerie et librairie de Ambrosio Rubio, Málaga, 1879.

91-Enrique de Lagardère, imprimerie de Henrich et Cie, Barcelona, 1892.

92-El Jorobado, Málaga, 1898.

93-El Juramento de Lagardère, Saturnino Calleja, Madrid, 1898.

94Les Habits Noirs, 1863

95-Los Hábitos negros, traduction de Joaquina García Balmaseda, imprimerie de La Correspondencia de España, Madrid, 1864.

96-Los Hábitos negros, traduction de Joaquina García Balmaseda, Imprimerie et litographie de El porvenir, Sevilla, 1866.

97-Los Hábitos negros, El Popular, Granada, 1891.

2.-Traductions de Paul Féval au XXe et XXIe siècles

98Les Mystères de Londres, 1843-1844

99-Los Misterios de Londres, traduction de Johanna Givanel, collection roman gothique et feuilletonesque, Tabler, Barcelona, 1970.

100-Los Misterios de Londres, traduction, introduction et notes de Gregorio Cantera, Letra Celeste, Madrid, 2000.

101Le fils du diable, 1846

102-El hijo del diablo, Sopena, Barcelona, 1906 (réédition 1930).

103-El Castillo maldito, Saturnino Calleja, Madrid, 1907.

104-Los Vampiros, segunda parte de El Castillo maldito, Saturnino Calleja, Madrid, 1907.

105-Los mercaderes de plata, tercera parte de El Castillo maldito, Saturnino Calleja, Madrid, 1907.

106-La Casa de Geldberg, cuarta parte de El Castillo maldito, Saturnino Calleja, Madrid, 1907 .

107-Los tres hombres rojos, quinta parte de El Castillo maldito, Saturnino Calleja, Madrid, 1907,

108-El Misterio de la Trinidad, sexta parte de El Castillo maldito, Saturnino Calleja, Madrid, 1907.

109-Los bastardos de Bluthaupt, séptima parte de El Castillo maldito, Saturnino Calleja, Madrid, 1907

110-El Barón de Rodach, octava parte de El Castillo maldito, Saturnino Calleja, Madrid, 1907.

111-El castillo maldito. El hijo del diablo, illustrations : Manuel Picolo (1851-1913), Reproduction de l’édition de Saturnino Calleja, Madrid, 1907, Edaf, Santillana, Madrid, 2004.

112Les Nuits de Paris (Frère Tranquille =La duchesse de Nemours), 1851-1853

113-El hermano pacífico, Apostolado de la Prensa, Madrid, 1910 (réédition 1954).

114-El hermano pacífico, Lecturas para todos, Madrid, 1934.

115Le Bossu, 1857

116-El juramento de Lagardère (Le serment de Lagardère), arrangée par J. Muñoz, Edition révisée et illustrée avec des gravures originales de Luis Palao, Saturnino Calleja Fernández, Madrid, 1906 (réédition 1908).

117-El Jorobado o Enrique de Lagardère, Traduction de Carlos Chíes, Maucci Frères et Fils, Buenos Aires, México, Imprimé par Sopena, Barcelona, 1907 (rééditions 1920, 1928, 1931).

118-Aurora de Nevers, arrangée par José Muñoz, Saturnino Calleja, Madrid, 1906 (1908).

119-Cocardasse y Passepoil (Troisième partie de El juramento de Lagardère), Saturnino Calleja, Madrid, 1912.

120-El Jorobado o Enrique de Lagardère, traduit par Carlos Valverde López, imprimerie La Unión Mercantil, Málaga, 1912.

121-¡Lagardère ! (Le Bossu), adaptation moderne, éd. et imprimerie Garrofé, Barcelona, 1925.

122-El Jorobado o Enrique de Lagardère, Prensa Nueva, Madrid, 1925.

123-El Jorobado, Lecturas para todos, Madrid, 1935.

124-Aurora de Nevers, traduction de Manuel P. Cáceres, Madrid, 1946.

125-El Juramento de Lagardère, version refondue par Javier Zengotita, collection Oasis, nº 106, Couverture originale d’EmilioFreixas, Bruguera, Barcelona, 1947.

126-El Juramento de Lagardère, version refondue par Javier Zengotita, couverture originale d’Emilio Freixas, Edi. Reguera, Barcelona, 1947.

127-La Venganza de Lagardère, d’après le roman de Paul Féval Le Chevalier de Lagardère, Edit. Alas, Barcelona, 1947.

128-El jorobado, traduction du français de Angel Herrera Bienes, Notice préliminaire de F.S.R., Collection Crisol, (Creuset), Aguilar, Madrid, 1952, (rééditions 1960, 1964).

129-El Jorobado, Traduction de J.G.B., Editions Apostolado de la Prensa, Madrid, 1954.

130-Enrique de Lagardère, Traducteur : José Antonio Vidal Sales, partie graphique de Jaime Juez Castella, Collection Histoires, Bruguera, Barcelona, 1958 (réédition 1963).

131-El Jorobado o Enrique de Lagardère, Editions Lorenzana, Barcelona, 1964.

132-El caballero de Lagardère (El jorobado), Traduction A.J. Durán Rousseaux. Illustrations : Juan Pale, Cromoherma, Sriven M.G., Editions Delos Aymà, S.L., Barcelona, 1964.

133-El Caballero de Lagardère (El jorobado), Traduction A. J. Durán Rousseaux, Círculo de Lectores, Barcelona, 1968.

134-El Jorobado o Enrique de Lagardère, Larraiza, Pamplona, 1970.

135-El Jorobado. Las aventuras de Lagardère, Los amigos de la Histoira, Madrid, 1970.

136-El Juramento de Lagardère, version de Javier Zengotita, Rodegar, Barcelona, 1970.

137-Enrique de Lagardère, adaptation de J.A. Vidal Sales, collection Joyas Literarias Juveniles (Bijoux littéraires pour la jeunesse), Illustrée, Bruguera, Barcelona, 1971, (réédition 1975).

138-El Jorobado o Enrique de Lagardère, Edit.Vasco Americana, Bilbao, 1971.

139-El Caballero de Lagardère, Fher, Bilbao, 1972 (réédition 1974) .

140-El Juramento de Lagardère. El Jorobado, Petronio, Barcelona, 1973.

141-Enrique de Lagardère, adaptation de Maricel Lagresa Colom, illustrations : Antonio Carrillo, Bruguera, Barcelona, 1975.

142-El Jorobado o Enrique de Lagardère, Ramón Sopena, Barcelona, 1978.

143-El Juramento de Lagardère, Editors, D.L., Barcelona, 1987.

144-El Jorobado o Enrique de Lagardère, Cultura y Progreso, Bilbao, 1980.

145-El Jorobado o Enrique de Lagardère, PTD, D.L., Alcalà de Henares, 1993.

146-El Jorobado o El Juramento de Lagardère, PPP, Madrid, 1990.

147-El Juramento de Lagardère, Iberlibro, D. L., Barcelona, 1990.

148-El Jorobado, Traduction et notes : Magalí Martínez Solimán. Épilogue : Luis Alberto de Cuenca. Illustrations : Janet Lange, J.A.V. Foulquier, F. Robincaut, De. Coppin et A.Belin, Anaya, Madrid, 1995.

149-El Juramento de Lagardère, roman adaptée par José Muñoz, édition illustrée et révisée avec des gravures originales de Luis Palao, Edaf, Santillana, Madrid, 2004.

150-El jorobado. I, El pequeño parisien, Rueda, Madrid, 2005.

151-Enrique de Lagardère, adaptation J.A. Vidal Sales, illustrations : Antonio Pérez Carrillo, (édition avec d’autres romans), Planeta De Agostini, D.L., Barcelona, 2009.

152-El Jorobado, Signo, D.L., Pozuelo de Alarcón, Madrid, 2010.

153Le Capitaine Fantôme, 1861

154-El Capitán Fantasma, traduction Antonio Alía Portela, introduction et notes de Miguel Méndez (seulement présente la traduction de la partie intitulée Talavera de la Reina), Canseco Editores S.L. , Talavera de la Reina, 2009.

155La Ville Vampire, 1875

156-La Ciudad Vampiro, in Nuevas historias de fantasmas, Taber, Barcelona, 1969.

157-La Ciudad Vampiro, Buenos Aires, 1972.

158-La Ciudad Vampiro, traduction Marta Pérez, Fontamara, Barcelona, 1982.

159-La Ciudad Vampiro : una peripecia gótica de Ann Radcliffe, traduction : Jacobo Rodríguez, prologue : Jesús Palacios, Valdemar, Madrid, 1998 (réédition 2007).

160-La Ciudad Vampiro, traduction : Jacobo Rodríguez, RBA Colecccionables, Barcelona, 2002).

3.-Traductions sans date au XXe siècle

161Les Nuits de Paris (Frère Tranquille =La duchesse de Nemours), 1851-1853

162-El hermano tranquilo, R. Angles. Madrid.

163Le fils du diable, 1846

164-El hijo del diablo, traduction de Gregorio Urbano Dargallo, M. Guijarro, Madrid.

165Le Bossu, 1857

166-Enrique de Lagardère, Ed. Ameller, Barcelona.

167-El Jorobado (El caballero Enrique de Lagardère), El Cosmos Editorial, Madrid.

168-El Jorobado o Enrique de Lagardère, trad. de Carlos, Chíes, Sopena, Barcelona.

169-El Jorobado. Enrique de Lagardère, version espagnole de J. Sirvent, Ed. G. P., Barcelona.

170-El Juramento de Lagardère, Aurora de Nevers, Gabriel L. del Horno, S.A., Madrid.

171-El Juramento de Lagardère, adaptation de Mª Dolores García Lomas, Mateu, Barcelona.

Traductions de George Sand

En langue castillane :

172Los amantes de Venecia : correspondencia (1833-1840) ; seguida del Diario íntimo de George Sand, Madrid, Ediciones del oriente y del Mediterráneo, 2004. Traducteur, prologue, notes : Fernando García Burillo.

173Andrés. Un ramillete de jazmines, Madrid, s.n., 1857. Traducteur, prologue, notes : Mariano Gelabert y Correa

174Antonia : novela escrita. Madrid, s.n. 1885.

175El caballero Mauprat, Madrid, J. Pérez del Hoyo, 1969.

176El caballero Mauprat, Madrid, Revista Literaria, “Novelas y cuentos”, 1930.

177Los caballeros de Bois-Doré, Madrid, s. n., 1922. Traducteur : Magda Donato [pseud. De Carmen Eva Nelken]

178Los caballeros de Bois Doré, París, 1869. Roman traduit pour El Correo de Ultramar.

179Cartas de Musset y George Sand, Buenos Aires, Inter-Americana, 1945. Traducteur, prologue : Jorge Luis Borges.

180El castillo de Flamarande, Madrid, El Cosmos Editorial, 1887. Traducteur : P. San Román.

181Cesarina Dietrich, Madrid, El Cosmos, 1888. Traducteur : Joaquina García Balmaseda.

182La copa. Cuento de hadas, Barcelona, Imprenta de la Renaixensa, 1876.

183El corte de genio. Novela, Manila, Ramírez y Giraudier, 1877.

184La charca del diablo, Barcelona, Bruguera, 1969. Traducteur : Carlos de Arce ; Prologue : Angeles Cardona de Gisbert [réédition : 1972, 1973, 1974]

185La charca del diablo, Barcelona, Seuba, 2001. Traducteur : Carlos de Arce.

186La charca del diablo, Madrid, Cátedra, 1989. Traductrice : Matilde Santos. Prologue et notes : Matilde Santos.

187La charca del diablo, Barcelona, Vilcar, 1950 ? Adaptation de Seza [pseudonyme - Genre littérature pour enfants]

188La charca del diablo : novela folletisnesca, Madrid, Revista Literaria, 1934.

189La charca del diablo : una novela folletinesca completa, Madrid, Dédalo, 1940-1944.

190La charca del diablo, Barcelona, Planeta-Agostini, 1999. Version bilingue et simplifiée.

191La ciudad negra, Barcelona, Casa editorial Maucci, 1900. Traducteur : Emilio Longan.

192Cora, Madrid, Velecio Editores, 2008. Traducteur, prologue : Johanna Laure Pérez Strand.

193Correspondencia Gustave Flaubert y George Sand, Barcelona, Marbot, 2010. Traducteur, notes et épilogue : Albert Julibert. Prologue : André Comte-Sponville

194Cuentos de una abuela, Madrid, Trama, 1998. Traducteur : Amaya García Gallego [réédition : 2006]

195El misterio de las damas verdes, Madrid, Debate, 1984.

196El misterio de las damas verdes, Madrid, Dédalo, 1940-1944.

197El misterio de las damas verdes, Barcelona, La Novela Breve, 1910.

198Las damas verdes, Madrid, Prensa Nueva, 1925. Illustrateur : Revel.

199Las damas verdes, Madrid, Imprenta de La Correspondencia de España, 1863.

200Diario de una viajera durante la guerra, Málaga, Servicio de Publicaciones de la Universidad de Málaga, 2005. Traducteur, prologue et notes : David Marín Hernández.

201Diario de una viajera durante la guerra, Madrid, Libros de la ballena, 2012. Traducteur : Elisabeht Falomir Archamabult, prologue : Laura Freixas. Appendices : Julián Díazet Laura Cagüe Fernández.

202Los dos hermanos, Barcelona, Mundi libro, 1973. Traducteur : Costa Clavell, illustrateur : Mª Paz García-Borrón.

203Los dos hermanos, Madrid, El Cosmos Editorial, 1897. Traducteur : C. Vidal.

204Ella y él, Barcelona, Debate, 2003. Traducteur : Luis Cánovas.

205Ella y él, Barcelona, Hmsa, 1985. Traducteur : ? Illustrateur : Rubén Morales

206En Venecia, Palma de Mallorca, Sloper, 2014. Traducteur, prologue et notes : Juan José Delgado Gelabert

207La familia de Germandre, Madrid, s.n., 1982. Traducteur : D. M.J.Q.

208La familia de Germandre, Madrid, Centro general de administración, 1866. Traducteur : D. J.F. Saenz de Urraca

209La familia de Germandre. Novela. Madrid, Imprenta de La Correspondencia de España, 1862.

210Francisco el Expósito, Barcelona, Publicaciones Iberia, 1929, Traducteur : Augusto Riera.

211Francisco, el expósito : novela de costumbres, Barcelona, Montaner y Simón, 1912. Traducteur : Juan B. Enseñat.

212Francisco el inclusero. Comedia, Barcelona, Imprenta Viuda e Hijos de Mayol, 1850. Adaptateur : D. Francisco Luis de Ratés.

213La hija natural, Madrid, Imprenta de Nieto y Cia, 1858. Traducteur : Joaquín María de Tejada. (Feuilleton de El Perú).

214Historia de mi vida, Barcelona, Salvat, 1995. Traducteur : Joan T. Oliva.

215Historia de mi vida, Paris, Librería Paul Ollendorf, 1909. Traducteur : Francisca A. de la Barella

216Historia de mi vida, Madrid, Edaf, 1964. Traducteur : Isabel Azcoaga [réédition :1969]

217Historia de mi vida, Barcelona, Parsifal, 1990. Traducteur : Joan T. Oliva

218La historia del buen Simplón, León, Everest, 1991. Traducteur : Miguel Presa Pereira. Illustrateur : Gennadij Spiridin. D’après la version de Mª Luise Völter [réédition : 1999].

219Historia del verdadero garabato, Madrid, Altea, 1984, Traducteur : Ana Bermejo, Alberto Martín Baró. Illustrateur : Maurice Sand [rééd. 1986].

220El hombre de nieve, Madrid, Administración, 1900.

221Indiana, Barcelona, Editorial Mundial, 1929.

222Indiana, La Editorial Artística Española, 1902. Traducteur : Francisco Casanovas, Illustrateur : Gaspar Campos. [rééd. 1906]

223Indiana. Madrid, Calpe, 1888. Traducteur : Pedro Vauces. [rééd.1923.]

224Indiana, Leya, Çaragoça, 1887. Traducteur : Eugenio de Ochoa.

225Un invierno en Mallorca, Palma de Mallorca, Ingrama, 1997. Traducteur : B. Payeras.

226Un invierno en Mallorca, Palma de Mallorca, Olañeta, 1997. Traducteur : Marcel Planas. Prologue : Robert Graves. [rééd. 2000]

227Un invierno en Mallorca, Palma de Mallorca, Miquel Font, 1985. Traducteur : ? Prologue et notes : Valentí Puig.

228Un invierno en Mallorca, Pollensa, P&C Manus, 1991. Traducteur : Josep Moll Marquès. [rééd. 1998, 2001, 2003]

229Un invierno en Mallorca, Palma de Mallorca, Bartolomé Rotger, 1902. Traducteur : Pedro Estelrich. Prologue : Gabriel Alomar.

230Un invierno en Mallorca, Madrid, Espasa Calpe, 1934. Traducteur : Carmen Gallardo, viuda de Mesa.

231Un invierno en Mallorca, Palma de Mallorca, Edit. Clumba, 1949. Traducteur : B. Payeras. Illustrateur : A. Sagristá. [réed. 1951, 1971, 1975]

232Un invierno en Mallorca, editorial Emegé, 1988.

233Un invierno en Mallorca, Palma de Mallorca, Cort, 1999. Traducteur : ? [rééd. 2004]

234Un invierno en Mallorca, Madrid, Edaf, 1990. Traducteur : Enrique Azcoaga. [rééd. 1974, 1978, 1971]

235Un invierno en Mallorca, Barcelona, Ed. Mateu : Saturno, 1958. Traducteur : Tilo Casán.

236Un invierno en Mallorca, Barcelona, RBA, 2009. Traducteur : Enrique Azcoaga. Prologue : Carme Riera. [rééd. 2010]

237Un invierno en Mallorca, Barcelona, Orbis, 1989. Traducteur : Pedro Estelrich.

238Un invierno en Mallorca, Palma de Mallorca, Luis Ripoll, 1974. Traducteur : Luis Ripoll. [rééd. 1983, 1995]

239Un invierno en Mallorca, Palma de Mallorca,José Torns, 1932.

240Jean de la Roche ; François el Expósito , Madrid, Círculo de amigos de la Historia, 1972. [rééd. 1977]

241Juan de la Roca, Madrid, El Cosmos, 1889. Traducteur : C. San Román.

242Juan de la Roca : novela y cuentos, Madrid, Revista Literaria “Novela y cuentos”, 1930.

243Lavinia, Cáceres, Periférica, 2011. Traducteur : Manuel Arranz. Prologue : Manuel Arranz.

244Leoni Leone ; Mi secretario, Barcelona, Daniel Cortezo y Cª, 1888. Traducteur : Eugenio de Ochoa. Illustrateur : J. Cabrinety.

245El último amor, Barcelona, S. Aleu, 1884. Traducteur : S.A.R. Illustrateur : Mario.

246Mallorca y Chopin en la « Historia de mi vida ». Palma, Talleres Mossénalcover, 1951. Traducteur : ?

247La marquesa de Elmeval, Madrid, s.n., 1888. Traducteur : ?

248El marqués de Villamar, Barcelona, Ramón Sopena, 1967.

249El Marqués de Villemer, Madrid, s. n., 1888. Traducteur : Joaquina Balmaseda.

250El marqués de Villemer : una novela romántica completa, Madrid, Dédalo, 1940-44. Traducteur : ? ? ?

251El marqués de Villemer : comedia en cuatro actos y en prosa. Emp. Resumamos, Dumères, ? [Adaptation théâtrale]

252El marqués de Villemer, Cádiz, s. n., 1863.

253El marqués de Villemer, Madrid, Calpe, 1923. Traducteur : Emilio Daguerre.

254El marqués de Villemer, Madrid, Revista Literaria “Novelas y cuentos”, 1933.

255Mauprat, Madrid, s.n., 1889.

256Mauprat, Francisco el Expósito, Barcelona, Océano, 1982. Traducteur : Silvina Bullrich

257Mi hermana Juana, Madrid, s. n., 1887. Traducteur : J. San Román.

258Mont-Revêche, Madrid, s. n., 1859.

259Pauline, Vilafranca del Penedés, Barcelona, Erasmus, 2009. Traducteur : Carlos Ezquerra.

260La pequeña Fadette, Barcelona, Bruguera, 1982. Traducteur : Mª Elena de Salas, Illustrateur : JesúsGabán

261La reina Coax y otros relatos, Molins de Rei, Astri, 2000. Traducteur : María Cristina Davie. Prologue : Silvia Berlanga.

262Los salvajes de París : relato de un viaje, Barcelona, Elba, 2011. Traducteur : Elisenda Julibert. Prologue : Roger Bartra.

263El Secretario privado…, Nabupress, 2011.

264El Secretario íntimo, Madrid, Establecimiento tipográfico de El Globo, 1876. Traducteur : Vizconde de San Javier.

265Spiridion, Palma de Mallorca, Gabriel Quetglas Olin, 2008. Traducteur. Valeria Ciganda.

266Los sueños de Simplón, Madrid, Gaviota, 1990. Traducteur : Elena del Amo. Illustrateur : Maurice Sand. [rééd. 2005]

267Tamaris, Madrid, Libra, 1970.

268Tamaris, Madrid, Club Internacional del Libro, 2009.

269Tamaris, Madrid, Promoción y Ediciones, 1994.

270Tamarís : novela de costumbres, Madrid, Centro general de administración, 1866. Traducteur : D. J. F. Saenz de Urraca.

271¡Te amo ! Novela, Barcelona, Librería Casazul, 193 ?.

272El gigante Yeus in Tres cuentos de Francia, Madrid, Gaviota, 1991. Traducteur : Elena del Amo [rééd. 2005]

273Valentina, Tortosa, Monclús, 1917. Traducteur : Francisco Iribarne.

274Valvedre, Madrid, Centro general de administración, 1866. Traducteur : D. J. F. Saenzde Urraca.

275Viaje a través del cristal, Molins de Rei, Astri, 2000. Traducteur : María Cristina Davie. Prologue : Silvia Berlanga.

276Viaje a través del cristal, Barcelona, Adiax, 1982.

277La villa negra, Madrid, Imprenta de las Novedades, 1861. Traducteur : J. Trujillo (feuilleton de Las Novedades).

278En las garras in XXVI Premio de Novela Corta “Gabriel Sijé”, Alicante, Caja de Ahorros del Mediterráneo, 2002. Traducteur : Carmen Piña López-Yllana.

En langue catalane :

279L’Estany del diable, Perpinyà, Proa, 1955. Traducteur : Just Cabot. [réédition : Barcelona, Proa, 1999]

280La Fadeta, Lleida, Pagès Editors, 2006. Traductrice : Cristina Solé.

281Història de la meva vida, Palma de Mallorca, Edicions UIB, 20009. Traductrice : Caterina Calafat ; Prologue : Carme Riera ; Notes du texte : Brigitte Diaz.

282La veritablehistòriad’enSucapà , Barcelona, Barcanova, 1991. Version de Maria Luise Völter ; version catalane de Joan Leita ; illustrations de Gennadi Spirin.

283Un hivern a Mallorca, Barcelona, Edhasa, 1992. Traducteur : Marta Bes Oliva ; Prologue : Antoni Marí ; Épilogue : Robert Graves. [Réédition : 2009]

284Un hivern a Mallorca, Barcelona, Proa, 1992. Traducteur : Marta Bes Oliva ; Prologue : Antoni Marí ; Épilogue : Robert Graves. [Réédition : 2004, 2009]

285Un hivern a Mallorca, Mallorca, Moll, 1993. Traducteur, prologue, notes : Jaume Vidal Alcover.

286Un hivern a Mallorca, Barcelona, Edicions 62, 2009. Traducteur : Marta Bes Oliva

287Un hivern a Mallorca seguit de L’epistolari de la turista George Sand, Barcelona, Edicions de 1984, 2013. Traducteur, prologue, notes : Antoni-Lluc Ferrer

Ouvrages qui réécrivent l’épisode de George Sand à Majorque :

288Gabriel Janer Manila , George, El perfum dels cedres, [Barcelona], Columna, 2002.

289Miquel López Crespí, El Darrer hivern de Chopin i George Sand, Barcelona, Proa, 2004.

290Llorenç Villalonga, Un estiu a Mallorca, Barcelona, Club Editor, 1975.